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Dieser Beitrag untersucht die aktuellen Erzählkämpfe zwischen Populismus und Antipopulismus aus einer wissensstilistischen Perspektive am Kreuzungspunkt ihrer ästhetischen, epistemischen und politischen Dimensionen. Dazu werden zunächst die inszenatorischen Mechanismen rechtspopulistischer Entpluralisierungsstrategien am Beispiel von Arlie Russell Hochschilds Strangers in Their Own Land (2016) herausgearbeitet. Danach wird diesem populistischen Denkstil—anhand einer Analyse von David Simons und William F. Zorzis HBO‐Miniserie Show Me a Hero (2015)—ein antipopulistisches Wissen gegenübergestellt, dessen Stilistik sich mit Gilles Deleuzes Begriff des minoritär‐stotternden Nicht‐Stils auf eine pluralisierende Insistenz hin lesen lässt. Dabei wird deutlich, dass Show Me a Hero den Konflikt zwischen Rechtsstaat und Populismus als wechselseitigen Abnutzungskrieg um die Frage demokratischer Pluralität inszeniert: Die Serie zeigt einerseits, wie Demokratien durch fortwährende populistische Angriffe bis zur Kapitulation ermattet werden können, stilisiert andererseits aber auch einen Habitus rechtsstaatlicher Resilienz, der im Gegenzug die Kräfte des Populismus zu zermürben und zu redemokratisieren vermag.

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This paper traces some genealogical lines of Foucault's famous toolbox metaphor by discussing hermeneutic and anti-hermeneutic analogies between theory and tool usage. Contrasting Deleuze's and Guattari's philosophy of asignifying machines with Heidegger's and Fink's phenomenological fascination for operativity, the article argues that Foucault's tool imagery draws heavily on Nietzsche's "philosophizing with a hammer". This genealogical hammer is read as a storytelling device used by Nietzsche and Foucault to dramatize historic conflict, staging power relations as complex plays of strategic instrumentality. The ongoing relevance of this dramatization tool is finally examined in David Simon's The Wire.