Adopting a hemispheric perspective, this essay problematizes the construct of latinidad by foregrounding how it reproduces Black erasure. I argue that “Latin America,” rather than being a geographical designator, is an imagined community that is Eurocentric to the degree that its conceptual boundaries exclude African diaspora spaces. I then turn to understandings of whiteness across borders, contrasting perceptions of racial mixture in the United States and the Hispanophone Americas. Lastly, I examine works by (Afro-)Latinx artists whose nuanced views on race demonstrate the potential of visual representation to provide insight into this complex topic beyond the black-white binary.

Recent scholarship in the blue humanities, or critical ocean studies, has turned to the mutable relationship between human bodies and the ocean, shifting from depictions of a seascape across which human bodies attain agency to considering the experience and representability of sea ontologies, wet matter, and transcorporeal engagements with the more-than-human world. This work generally focuses on a universalized ocean (as nonhuman nature) rather than a geographically and culturally specific place (as history). The authors’ work turns the visual focus from the surface to the depths, engaging with the Caribbean Sea and contemporary artists who depict a gendered oceanic intimacy and aesthetics of diffraction and submergence. Building upon the 2017 exhibition Relational Undercurrents: Contemporary Art of the Caribbean Archipelago, curated by Tatiana Flores, this article expands the conversation from the archipelagic to the submarine, engaging “tidalectic” representations of underwater bodies through ontologies and aesthetics of diffraction. The authors consider the work of artists Tony Capellán, Jean-Ulrick Désert, María Magdalena Campos-Pons, Nadia Huggins, and David Gumbs.

This essay argues for an archipelagic approach to the twenty-first-century visual arts of the insular Caribbean. While it is common for scholars to stress the region's heterogeneity, the authors seek out thematic continuities in the art of the Caribbean islands through the trope of the archipelago, challenging the understanding of the Caribbean as discontinuous, isolated, hermetic, and beyond comprehension. Analyzing contemporary art of the hispanophone islands and their diasporas, they reveal shared concerns within the Caribbean archipelago and posit that visual art is uniquely equipped to bridge the region's language and cultural divides to offer a hemispheric discourse inclusive of the experience of the islands and their diasporic communities.

No abstract

Los semiconductores de óxidos metálicos forman parte de los materiales más comunes empleados en los procesos de fotocatálisis para la degradación de compuestos orgánicos, en donde el óxido de zinc (ZnO) es uno de los materiales más prometedores, debido a que la actividad fotocatalítica de este material depende principalmente de su morfología, el tamaño de partícula y la energía de la brecha prohibida, en este trabajo se estudiaron diversos parámetros de síntesis que modifican dichas propiedades, tales como el uso de surfactantes, la concentración molar del precursor de zinc y el efecto de dopantes. En la primera parte, se estudió cómo influye en las propiedades del ZnO el uso de distintos surfactantes en su síntesis. Los surfactantes empleados fueron polivinilpirrolidona (PVP), ácido cítrico (AC), ácido oleico (AO) y etilenglicol (ETG). De los resultados obtenidos se observó que la muestra con una mayor actividad fotocatalítica probada en la degradación del colorante negro reactivo 5 (RB5) fue la de ZnO-ETG, por lo que ésta muestra fue la que se empleó para las etapas posteriores de este trabajo. En la segunda parte se sintetizó ZnO con tres concentraciones molares del precursor de zinc, 0.2M, 0.3M y 0.4M. Esto se realizó principalmente para disminuir el tamaño de partícula del ZnO, ya que la obtención de nanopartículas es imperativa en este estudio. La muestra que mostró el mejor desempeño fotocatalítico fue la sintetizada con 0.2M de precursor, por lo que se utilizó esta concentración para la síntesis de las NP’s dopadas y co-dopadas. Finalmente, una vez determinadas las mejores condiciones de síntesis para la obtención de las nanopartículas de ZnO, se procedió al estudio del efecto del dopaje sobre sus propiedades fotocatalíticas. Los dopantes utilizados fueron rodio y tungsteno, con porcentajes de 0.5%, 0.7% y 1.0% molar. Además, se obtuvo ZnO co-dopado con los siguientes porcentajes molares 0.50%Rh/0.50%W, 0.25%Rh/0.75%W y 0.75%Rh/0.25%W. Se observó que la inserción de Rh y/o W no modifica la estructura, ni la morfología, ni la carga superficial del ZnO de manera significativa, pero sí existe un cambio en la absorbancia óptica y en la brecha de energía prohibida debido a la presencia de estos iones, los cuales mejoran la actividad fotocatalítica del ZnO considerablemente. Adicionalmente, se estudió otro método de degradación del colorante RB5 conocido como sonocatálisis, empleando como catalizadores las muestras dopadas al 1.0% de rodio y tungsteno, la muestra co-dopada en la misma proporción de los iones dopantes, en donde se observó la misma tendencia que en las pruebas fotocatalíticas. Sin embargo, para el método de degradación de sonocatálisis la remoción de color se llevó en un tiempo mayor.