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No hay que insistir en que el cine fue una experiencia fundamental en ese grupo de autores teatrales que lograron dar la vuelta al concepto y a la práctica del humor en España, entre -digamos-1930 y 1950. Creo que lo mejor sería llamarlos «los humoristas», marbete plano pero elocuente, mejor que «otra generación del 27», sugerente, sí, y enaltecedor, pero que llega más bien tarde: precisamente es ahora cuando la historiografía anda buscando sustitutos al viejo letrero gongorino; asociarse a él ahora resulta un tanto desgraciado. La asociación con la Vanguardia que alguna vez se ha practicado es, puestos a ser rigurosos, algo desmesurada. Claro que participaron del «espíritu de la vanguardia», pero me parece inexacto afirmar que, estrictamente, escribieron un teatro de vanguardia con una revolución formal paralela a la pintura o la escultura de vanguardia que algunos amigos suyos estaban realizando en esos mismos años.El cine les dio experiencias de variado tipo: en primer lugar, la experiencia del viaje, sin la que seguramente no existirían novelas como Don Clorato de Potasa (1929) de Neville y ¡Espérame en Siberia, vida mía! (1930) de Jardiel -de quien se cuenta que se hacía enviar de los amigos postales de hoteles y ambientes lujosos para luego emplearlas en acotaciones de comedias o en descripciones de novelas-. En segundo lugar, la experiencia de Estados Unidos, un país sin hacer, que se vinculaba inmediatamente a la idea de Lo Nuevo, donde convivían razas, lenguas y religiones distintas, cosa inédita para un español; donde la riqueza estuvo

El 98 -eso estaba claro-iba a ser un año de centenatios y conmemoraciones. Pero el hecho de que abundaran las celebraciones en torno al98 no podía ser obstáculo para que se convocara en la Universidad de Navarra una reunión científica en la que se examinaran diferentes aspectos delo que es ya, nos guste más o menos, una fecha ineludible de nuestra cultura.La abundancia de eventos y la condición algo polémica que evoca la fatídica fecha de 1898 pedían, sin embargo, que la aproximación de nuestro Coloquio revistiera algún enfoque peculiar. "Del 98 al 98" pretendió ocuparse de aquella Generación -o lo que sea-pero sin quedarse en ella. Partiendo del vago consenso existente acerca de la datación de aquella crisis histórica, se quiso pasar revista al desarrollo de ciertos aspectos de la literatura hispánica entre aquella fecha y el presente, incluyendo, como es natural, el'propio 98.El énfasis recae, pues, en los contrapuntos, lo historiográfico; en el "hacerse" de la historia literaria. Interesaba subrayar todos los contrastes -de tratamiento, recepcionales, temáticos, historiográficos~ que una mirada actual

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Edición de los textos con los proyectos de Felipe Lluch para la creación de un teatro nacional de marcado tinte político y fascista, después de la guerra civil.