A centripetal vector in the boundlessness of visual anthropology
Abstract: Аннотация. В результате быстрого развития и активного взаимодействия с соседними дисциплинами в визуальной антропологии продолжается дискуссия о предмете исследования, характеризующем ее специфику. Статья посвящена выявлению структуры и «иерархии» теоретических исследований этой научной дисциплины. В роли приоритетной цели рассматривается межкультурная ком-муникация на принципах моральной ответственности, осуществляемая при изу-чении культурных сообществ с помощью аудиовизуальных средств.Ключевые слова: визуал… Show more
Search citation statements
Paper Sections
Citation Types
Year Published
Publication Types
Relationship
Authors
Journals
Cited by 2 publications
References 2 publications
Представлен анализ «художественно-этнографического» фильма (так его позиционируют авторы) «Якутская свадьба. XIX век» (2016), в создании которого принимали активное участие ведущие ученые республики. Фильм являет пример антропологического постановочного кино. Визуализация фольклорного текста (обряда свадьбы) наглядно выводит культурные коды этноса, семиотический анализ которых предложен с целью определения жанровой специфики этнографического кино. Фильм как визуально-антропологическое исследование фольклорного текста предлагает интерпретацию хроматического кода якутской культуры (анализ семантики белого цвета в культуре скотоводов). Проведен анализ музыкального и акустического кода: протяжная песня невесты — реконструкция архаической мелоформы; анализ интонации участников ритуала — как речевая характеристика. Кроме того, представлен анализ кинетического, кулинарного, числового кодов культуры, визуализированных в фильме. На основе материалов фестивального кино и трудов современных исследователей в области визуальной антропологии обобщены характеристики этнографического кино. Предложены критерии, отличающие этнографическое кино от других документальных жанров. На наш взгляд, любая репрезентация, визуальная в том числе, сделанная человеком про человека, по природе своей является антропологической. Выявлено, что жанр этнографического кино предполагает детальное акцентированное рассмотрение быта; поиск схождений и отличий текстов культуры; научный комментарий (интерпретацию); направление коллективного восприятия (манипуляцию); создание иллюзии присутствия здесь и сейчас; стремление максимально передать ауру культуры; вживание или монтаж с индигенным кино; «встраивание» камеры, «включенное» кино, достижение естественности; иконофобию («избегание прямого взгляда»); включение зрителя в рефлексивную деятельность (эмпатию); обязательное созвучие эстетики фильма эстетике культуры; предпочтение взгляда «чужого»; «иллюзию нейтрального наблюдателя». Рассмотрены особенности стилистики документального кино по этнографии якутов, проблемы взаимного фреймирования в многоуровневом и поливалентном индигенном кино. Доказано, что этнографическое кино есть не только комментарий к культуре, и автопортрет — не самоцель. Фильм не ограничивается опытом реконструкции обряда, но представляет ментальность народа, является актом самосознания культуры. We analyze «artistic and ethnographic» (as the authors position it) of the film «Yakut Wedding. XIX century» (2016), in which creation the leading ethnographers of the republic took an active part. The film is an example of anthropological staged movie. Visualization of the folklore text (wedding ceremony), as a parade, displays the cultural codes of the ethnos, a semiotic analysis of which is proposed in order to determine the genre specificity of ethnographic cinema. The film as a visual anthropological study of folklore text offers an interpretation of the chromatic code of the Yakut culture (analysis of the semantics of white in the culture of herders). The analysis of the musical and acoustic code is carried out: the bride’s long song — reconstruction of the archaic meloform; analysis of intonation of the participants of the ritual as a speech characteristic. In addition, an analysis of the kinetic, culinary, and numerical codes of culture visualized in the film is presented. Based on the materials of festival cinema and the works of modern researchers in the field of visual anthropology, the characteristics of ethnographic cinema are generalized. Criteria are proposed, that distinguish ethnographic from other genres of documentary films. In our opinion, any representation, including a visual one made by a person about a person, is anthropological in nature. It is revealed that the genre of ethnographic cinema involves a detailed accented consideration of everyday life; search for similarities and differences of cultural texts; scientific commentary (interpretation); direction of collective perception (manipulation); creating the illusion of being here and now; the desire to convey the aura of culture as much as possible; implantation or indigenous films; "embed" the camera; «included» cinema, the achievement of naturalness; iconophobia «avoiding direct gaze»; the inclusion of the viewer in reflective activity (empathy); obligatory consonance of film aesthetics with aesthetics of culture; preference for the look of a «stranger»; «the illusion of a neutral observer». The features of the stylistics of cinematic ethnography of the Yakuts, the problems of mutual framing in multilevel and multivalent indigenous cinema are considered. It is proved that ethnographic cinema is not only a commentary on culture, and self-portrait is not an end in itself. The film is not limited to the experience of reconstruction of the rite, but it represents a mentality, is an act of self-awareness of culture.
Представлен анализ «художественно-этнографического» фильма (так его позиционируют авторы) «Якутская свадьба. XIX век» (2016), в создании которого принимали активное участие ведущие ученые республики. Фильм являет пример антропологического постановочного кино. Визуализация фольклорного текста (обряда свадьбы) наглядно выводит культурные коды этноса, семиотический анализ которых предложен с целью определения жанровой специфики этнографического кино. Фильм как визуально-антропологическое исследование фольклорного текста предлагает интерпретацию хроматического кода якутской культуры (анализ семантики белого цвета в культуре скотоводов). Проведен анализ музыкального и акустического кода: протяжная песня невесты — реконструкция архаической мелоформы; анализ интонации участников ритуала — как речевая характеристика. Кроме того, представлен анализ кинетического, кулинарного, числового кодов культуры, визуализированных в фильме. На основе материалов фестивального кино и трудов современных исследователей в области визуальной антропологии обобщены характеристики этнографического кино. Предложены критерии, отличающие этнографическое кино от других документальных жанров. На наш взгляд, любая репрезентация, визуальная в том числе, сделанная человеком про человека, по природе своей является антропологической. Выявлено, что жанр этнографического кино предполагает детальное акцентированное рассмотрение быта; поиск схождений и отличий текстов культуры; научный комментарий (интерпретацию); направление коллективного восприятия (манипуляцию); создание иллюзии присутствия здесь и сейчас; стремление максимально передать ауру культуры; вживание или монтаж с индигенным кино; «встраивание» камеры, «включенное» кино, достижение естественности; иконофобию («избегание прямого взгляда»); включение зрителя в рефлексивную деятельность (эмпатию); обязательное созвучие эстетики фильма эстетике культуры; предпочтение взгляда «чужого»; «иллюзию нейтрального наблюдателя». Рассмотрены особенности стилистики документального кино по этнографии якутов, проблемы взаимного фреймирования в многоуровневом и поливалентном индигенном кино. Доказано, что этнографическое кино есть не только комментарий к культуре, и автопортрет — не самоцель. Фильм не ограничивается опытом реконструкции обряда, но представляет ментальность народа, является актом самосознания культуры. We analyze «artistic and ethnographic» (as the authors position it) of the film «Yakut Wedding. XIX century» (2016), in which creation the leading ethnographers of the republic took an active part. The film is an example of anthropological staged movie. Visualization of the folklore text (wedding ceremony), as a parade, displays the cultural codes of the ethnos, a semiotic analysis of which is proposed in order to determine the genre specificity of ethnographic cinema. The film as a visual anthropological study of folklore text offers an interpretation of the chromatic code of the Yakut culture (analysis of the semantics of white in the culture of herders). The analysis of the musical and acoustic code is carried out: the bride’s long song — reconstruction of the archaic meloform; analysis of intonation of the participants of the ritual as a speech characteristic. In addition, an analysis of the kinetic, culinary, and numerical codes of culture visualized in the film is presented. Based on the materials of festival cinema and the works of modern researchers in the field of visual anthropology, the characteristics of ethnographic cinema are generalized. Criteria are proposed, that distinguish ethnographic from other genres of documentary films. In our opinion, any representation, including a visual one made by a person about a person, is anthropological in nature. It is revealed that the genre of ethnographic cinema involves a detailed accented consideration of everyday life; search for similarities and differences of cultural texts; scientific commentary (interpretation); direction of collective perception (manipulation); creating the illusion of being here and now; the desire to convey the aura of culture as much as possible; implantation or indigenous films; "embed" the camera; «included» cinema, the achievement of naturalness; iconophobia «avoiding direct gaze»; the inclusion of the viewer in reflective activity (empathy); obligatory consonance of film aesthetics with aesthetics of culture; preference for the look of a «stranger»; «the illusion of a neutral observer». The features of the stylistics of cinematic ethnography of the Yakuts, the problems of mutual framing in multilevel and multivalent indigenous cinema are considered. It is proved that ethnographic cinema is not only a commentary on culture, and self-portrait is not an end in itself. The film is not limited to the experience of reconstruction of the rite, but it represents a mentality, is an act of self-awareness of culture.
Art based on trust. Old Believers of the millennium in the lens of the “consonant camera”
The article presents an attempt to comprehend the process of creation and use of the “consonant camera” methodology in video-documenting the life of Old Believer communities in different regions of Russia in 1993–2013. It reveals the objective and subjective reasons for creating the author’s method of video-documentation based on the principle of “flavertism” or synthesizing the approaches of Robert Flaherty and Dziga Vertov. Radical changes in electronic information technology and in the socio-political environment of the studied period provoked further activities based on the principles of visual anthropology. In collaboration with the archaeographic laboratory of Moscow State University and other researchers of Old Believers, a series of expeditions were conducted, during which specific techniques of filming were developed and an array of video documents created, designed for complex use. Three stories about the creation of the video portraits of Old Believers serve as illustrative examples of the artistic embodiment of the studied community’s culture
scite is a Brooklyn-based organization that helps researchers better discover and understand research articles through Smart Citations–citations that display the context of the citation and describe whether the article provides supporting or contrasting evidence. scite is used by students and researchers from around the world and is funded in part by the National Science Foundation and the National Institute on Drug Abuse of the National Institutes of Health.
Contact Info
customersupport@researchsolutions.com
10624 S. Eastern Ave., Ste. A-614
Henderson, NV 89052, USA
Product
Resources
This site is protected by reCAPTCHA and the Google Privacy Policy and Terms of Service apply.
Copyright © 2025 scite LLC. All rights reserved.
Made with 💙 for researchers
Part of the Research Solutions Family.
