A obra para violão solo de Almeida Prado

Scarduelli, Fabio

doi:10.47749/t/unicamp.2007.417084

Cited by 2 publications

(2 citation statements)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…O pesquisador Fabio Scarduelli (2007), ao investigar a obra para violão solo de Almeida Prado, divide os recursos idiomáticos do violão em implícitos e explícitos. Como recursos idiomáticos implícitos, o autor entende "a escolha de centros, modos e tonalidades que favoreçam um amplo uso de cordas soltas no instrumento e, consequentemente, a exequibilidade da peça" (p. 142), e recursos idiomáticos explícitos como "aqueles que exploram características e efeitos peculiares do instrumento, utilizados para a elaboração de ideias ou motivos musicais."…”

Section: Capítulo 4 -Milonga Como Violonismounclassified

"A voz de um milongueiro não morre"

Porto Moraes

View full text Add to dashboard Cite

A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da comissão examinadora encontra-se no SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria do Programa da Unidade. DATADA DEFESA: 29/11/2021 Aos meus pais, Rodolfo e Valéria. AGRADECIMENTOS Sempre em primeiro lugar, mesmo sendo impossível agradecer por tudo que eles fazem e fizeram por mim, aos meus pais Rodolfo e Valéria. Vio e Bru, por toda a paciência comigo, tantas leituras e incentivos para que eu começasse e terminasse esse processo. Minhas inspirações como pesquisadoras! Ao Budi, um grande orientador que se tornou parceiro para infinitas conversas sobre música e pesquisa. Obrigado por ter possibilitado que eu desenvolvesse esse trabalho. Aos demais professores da Unicamp, em especial ao professor Zé Alexandre, membro das bancas de qualificação e defesa. Aos colegas de curso, em especial ao André, uma grande amizade que começou neste período e também ao programa de pós-graduação da UNICAMP. Ao Pedro pelas leituras, Ana pelas correções e Vivi pela força com o recital. Ao Thiago por tantas conversas e por ter participado das bancas. Pedro, Luísa e Selva por terem colaborado de maneira central para o trabalho. O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior -Brasil (CAPES) -Código de Financiamento 001. Número do processo: 88887.388093/2019-00."En el modesto caso de mis milongas, el lector debe suplir la música ausente por el imagen de un hombre que canturrea, en el umbral de su zaguán o en un almacén, acompañándose con la guitarra. La mano se demora en las cuerdas y las palabras cuentan menos que los acordes."

show abstract

Section: Capítulo 4 -Milonga Como Violonismounclassified

"A voz de um milongueiro não morre"

Porto Moraes

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…............. 151 Figura 130 -Mapeamento da clareza em Arcos Sonoros da Catedral Anton Bruckner, de Almeida Prado -Escala de 0 (Nebuloso/Inharmônico) a 10 (Claro/Eixo tonal definido) .............................................................................. 153 Esta espécie de divisão estética perdurou ao longo do século XX, influenciando compositores que viveram nesta época, mas passado algum tempo, já não sentiram mais a necessidade de se posicionar em uma destas duas correntes. Músicos como Edino Krieger (1928-), Gilberto Mendes (1922-), Marlos Nobre (1939-) e AlmeidaPrado (1943Prado ( -2010, compositores do século XX, atravessaram suas fases vanguardistas, buscando a qualquer preço a novidade, a criação de obras incomuns, no entanto, como que se libertando desta estética, preferiram a comunicabilidade daquilo que escreveriam, tendo plena liberdade de usar, por exemplo, sem nenhuma culpa um acorde perfeito(BARK, 2006, p. 07).O compositor Almeida Prado, autor da obra focada neste trabalho, utilizou, ao longo da sua trajetória como compositor, inúmeros procedimentos composicionais inspirando-se em diferentes temáticas Scarduelli (2007). divide a obra de Almeida Prado em sete fases: 1952 a 1960 -classificada pelo compositor como período Infantojuvenil, com obras cujas estruturas não eram conscientemente elaboradas.…”

unclassified

Expressão e intertextualidade na obra "Arcos sonoros da catedral Anton Bruckner" de Almeida Prado

Corilow¹,

Mannis²

View full text Add to dashboard Cite

A proposta deste estudo cujo foco é a obra Arcos sonoros da catedral Anton Brucknermeditação sinfônica (1996) do compositor Almeida Prado é apresentar uma reflexão norteada por três tipos de análises: a estrutural, onde materiais e técnicas composicionais são investigados; a semiótica, que trata da compreensão e interpretação de significados expressivos presentes no texto musical e a comparativa, com a função de identificar semelhanças e aproximações entre esta obra de Almeida Prado e as sinfonias de Bruckner. Após breves exposições sobre Almeida Prado e sobre a obra sinfônica de Bruckner, bem como a apresentação da fundamentação teórica, o estudo se centraliza nos gestos empregados por Almeida Prado ao longo da peça. Na medida em que as análises vão sendo efetuadas, a integração das três vertentes analíticas é constantemente buscada, na intenção de que os resultados alcançados possam proporcionar uma visão o mais integral possível de cada gesto presente. A edição digitalizada da obra, baseada no manuscrito de Almeida Prado e a composição de uma obra com base neste estudo fazem parte do trabalho.

show abstract

A obra para violão solo de Almeida Prado

Cited by 2 publications

References 0 publications

"A voz de um milongueiro não morre"

"A voz de um milongueiro não morre"

Expressão e intertextualidade na obra "Arcos sonoros da catedral Anton Bruckner" de Almeida Prado

Contact Info

Product

Resources

About