Aelita - als morgen gestern heute war

Abstract

Ausgangspunkt dieser Untersuchung sind die widersprüchlichen Bewertungen des Films: Von internationaler filmwissenschaftlicher Seite werden ihm eindeutige Propagandatendenzen zugeschrieben Die zeitgenössische sowjetische Kritik zeigte sich in ihren Erwartungen, mit Aelita einen *authentisch russischen1 Propagandafilm präsentiert zu bekommen, enttäuscht Gerade aus der negativen zeitgenössischen Kritik lassen sich spezifisch Protazanovsche Qualitäten der Zukunftsmodellierung extrahieren, die im zweiten und dritten Teil dieser Arbeit unter zwei verschiedenen Ansätzen untersucht werden sollen. Unter Zuhilfenahme des Lotmanschen Ereignisbegriffs und der damit verbundenen Grenz-Überschreitungstheorie semantischer Räume tendiert der erste synchrone Ansatz, der sich in Form eines fragmentarischen Roman-Film-Vergleichs-und bezogen auf die Frauenfiguren Aelitas-verstärkt mit den Aspekten von Teil-und Ganzheiten und ihrer filmischen Realisation beschäftigt, zu einer Sujetuntersuchung Da Aėlita-ungeachtet der filmwissenschaftlichen Zuordnung zum 'traditionellen Film'-als ein Werk der frühen 20er Jahre dem postsymbolistischen Kultursystem angehört, liegt es nahe, seine Aspekte der Zukunftsmodellierung auch-im dritten Teil dieser Arbeit-nach dem diachronen Ansatz des katachretischen Prinzips der ‫״‬historischen Avantgarde" zu untersuchen Dabei werden unter ständiger Berücksichtigung der dargestellten Grenz-und Übergangssituationen zwischen den Oppositionspaaren 'Erde vs Mars', 'Wirklichkeit vs. Traum', 1innen vs außen', 'alt vs neu' besonders relevante Motive der filmischen Inhalts-und Ausdrucksebene, wie das des Spiegels, des Doppelgängers, des Doppelmordes, des Kusses und der Anagrammatik des 'seltsamen Funkspruches* herausgearbeitet Die Untersuchung nach beiden Ansätzen zeigt, daß die Besonderheiten der 'Protazanovsehen Zukunftsmodellierung' mehr im Aufzeigen binärer Oppositionen semantischer Kategorien und ihrer Kombination zu einem widersprüchlichen Totum, denn im Operieren mit Science Fiction (künftig SF abgekürzt) bzw Utopieelementen liegen. Deshalb sei hier von einer detailiierten Untersuchung 'klassischer Elemente der Zukunftsmodellierung' weitgehend abgesehen6 Ein Blick auf den in Aėlita realisierten 'Chronotopos' soll klären, ob sich aus der Kombination zweier widersprüchlicher Welten ein spezifisch Protazanovscher Utopiebegriff ableiten läßt Der vierte Teil dieser Arbeit, ein Einstellungsprotokoll von Aėlita, soll einerseits zum besseren Verständnis des komplizierten filmischen Sujetaufbaus dienen und ist andererseits die Zitatgrundlage der in Teil zwei und drei behandelten Filmsequenzen Einige Photos im Anhang stellen die Hauptfiguren des Films vor und illustrieren die Kußund Radiogrammsequenzen 6 Mit diesem (von. der Verf. gebildeten) Terminus seien folgende Elemente in Aélita belegt: die konstniktivisüsehe Mars-Dekoration und •architektur Rabi novičs und Simovs, die Kostüme Ėksters und ihr Science-Fiction‫׳‬ Charakter, refcrcnzialisierende Zeichen der 1Neuen Zeit', wie Werbung. Plakate, Theateraufführungen, die ...