Anton von Webern: A Chronicle of His Life and Work

Newlin, Dika; Moldenhauer, Hans; Moldenhauer, Rosaleen

doi:10.2307/939923

Cited by 13 publications

(2 citation statements)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Fue curiosamente a partir de un anuncio de prensa publicado en un diario vienés como llegaría el contacto de Webern con Schoenberg. Según las investigaciones de Moldenhauer [ 1979], la doctora Eugenie Schwarzwald (1872-1940 405 había decidido complementar la oferta docente de su centro educativo privado con una serie de seminarios a los que invitó a varios artistas contemporáneos, entre ellos, Adolf Loos (arquitectura), 406 Oskar Kokoschka (dibujo) y Arnold Schoenberg (composición) [tEMEs, 1988, p. 33]. Berlín (c. 1926Berlín (c. -1929.…”

Section: Encuentrounclassified

“…Con anterioridad, se sabe que Webern realizó una transcripción de notación mensural del himno Sacris Solemniis del compositor flamenco Johannes Brassart como ejercicio escolar. Según contaba en una carta a Ernst Díez fechada en 18 de febrerode 1903), el trabajo se iba a publicar en la colección Denkmäler der Tonkunst in Österreich, dirigida por Guido Adler[MoldenhaueR, 1979, p. 58 y Rostand, 1986. Posiblemente se trataría del nº 22, editado en 1904 y dedicado a varios códices trentinos.…”

unclassified

See 1 more Smart Citation

Espacio, tiempo y silencio. Arquitectura y Música en la obra de Mies y Webern.

Zarzo¹,

Luís²

View full text Add to dashboard Cite

no es duia bé Loos, es van canalitzar les sinergies cap a la producció industrial i l'arquitectura, al fi de la qual posaria un major èmfasi el seu últim director, Ludwig Mies van der Rohe.La connexió que porta de Webern a Mies no representa, doncs, un fil directe. De fet, no hi ha constància que es conegueren personalment, ni de que revelaren algun tipus d'admiració mútua. Tampoc s'han trobat declaracions o comentaris en què Mies expresse les seues preferències musicals, ni manifestacions de Webern sobre aspectes relacionats amb l'arquitectura. Ambdós es consideraven abans que res professionals, apassionats pel seu treball, però no precisament intel•lectuals. Serien altres els que exerciren millor eixa polivalència, acompanyada de grans dots comunicatius, cas de Schoenberg, de Loos o de Le Corbusier.El que es pretén demostrar és com el substrat filosòfic i estètic del moment, els avanços científics i tecnològics, l'ambient cultural i artístic, en fi, l'esperit de l'època en el món germànic, constituïxen el caldo del cultiu que propícia la confluència de plantejaments compositius, inclús des de disciplines artístiques a priori tan diferents.Per a arribar a estes conclusions s'han desentranyat a partir de la rigorosa anàlisi de les seues obres aquells conceptes compartits, com el ritme i l'harmonia, idees com la concentració i l'essencialitat, metodologies com el dodecafonisme o l'orde industrial, postures com la llibertat i el perfeccionisme, enfocaments com la forma i la función... En última instància l'estudi no pretén sinó indagar sobre la visió de la Música des de la perspectiva de l'arquitecte, i viceversa, com es percep l'Arquitectura als ulls d'un músic o d'un compositor.

show abstract

Section: Encuentrounclassified

unclassified

Espacio, tiempo y silencio. Arquitectura y Música en la obra de Mies y Webern.

Zarzo¹,

Luís²

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

The religious music of the twentieth and twenty-first centuries

Sommerville

1984

Religion

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

On the Horizontal and Vertical Presentation of Musical Ideas and on Musical Space (II)

Busch¹

1986

Tempo

View full text Add to dashboard Cite

The difficulties connected with the idea of synthesis do not originate with the fact that as soon as he starts to elucidate the laws that have been formulated in general terms, Schoenberg postulates a musical space that only has two dimensions, the horizontal and the vertical. The scientific origin of these concepts could tempt one to think of this space (strictly geometrically) as a plane surface, and then to imagine it as comprising the paper on which music is notated, the dimensions then comprising the directions of the notation itself or of reading. But this is not yet musical space, and only if one tries to imagine a synthesis on this plane surface does one tend towards the concept of a diagonal. The inadequacy of the ‘diagonal’ seems to have been sensed by those authors who directed attention to the temporal aspect of music and who (perhaps by a popularizing analogy with the idea of time as the fourth dimension) attempted to locate the synthesis within the domain of ‘time’—say, the rhythmic domain. Schoenberg—and Webern followed him in this—distinguishes with terminological exactitude: wherever vertical and horizontal appear as concepts on their own, the explanation is always added: ‘The elements of a musical idea are partly incorporated in the horizontal plane as successive sounds and partly in the vertical plane as simultaneous sounds’; or: ‘In accordance with this [law], harmony and melody, vertical and horizontal, form a musical unit, a space, in both of whose dimensions the musical substance is deposited’, and similarly in the draft for the Princeton lecture. The conception of the dimensions of musical space is therefore connected with ‘harmony and melody’—without ‘vertical’ and ‘harmony’, or ‘horizontal’ and ‘melody’, thereby being identical. But how do matters stand on this plane with the ‘unit(y)’ that primarily interested Schoenberg and with the ‘synthesis’ upon which Webern apparently directed his attention?

show abstract

Anton von Webern: A Chronicle of His Life and Work

Cited by 13 publications

References 0 publications

Espacio, tiempo y silencio. Arquitectura y Música en la obra de Mies y Webern.

Espacio, tiempo y silencio. Arquitectura y Música en la obra de Mies y Webern.

The religious music of the twentieth and twenty-first centuries

On the Horizontal and Vertical Presentation of Musical Ideas and on Musical Space (II)

Contact Info

Product

Resources

About