Cinema e propaganda no Estado Novo: a "conversão dos descrentes"

Torgal, Luís Reis

doi:10.14195/2183-8925_18_11

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“…Sobre a experiência de mudança vivida pela personagem, Luís Reis Torgal explora em seus textos a ideia de "conversão" (TORGAL, 1996;. E, sem dúvida, a noção de conversão serve bem à análise da personagem do revolucionário que afinal se converte em patriota.…”

Section: Considerações Finaisunclassified

Glosa sociológica sobre o filme A Revolução de Maio

Rovai¹

2018

RBS

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A proposta deste texto é analisar o filme A Revolução de Maio (Portugal, 1937, direção de António Lopes Ribeiro), pontuando aproximações e afastamentos com relação ao filme italiano Camicia nera (Itália, 1933, direção de Giovacchino Forzano), obra que teria servido de inspiração ao filme português. O objetivo é discutir como estão construídas as imagens de Portugal pacificado, feliz, próspero e seguro sob o Estado Novo, por meio da análise de alguns aspectos formais presentes na composição do filme. Palavras-chave: Sociologia do Cinema; Análise fílmica; A Revolução de maio (1937).

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Section: Considerações Finaisunclassified

Glosa sociológica sobre o filme A Revolução de Maio

Rovai¹

2018

RBS

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“…For information on these libraries, see Torgal (1999). Also of interest, regarding the spn's intervention in the area of film production, is Torgal (1996).…”

Section: List Of Illustrations VIImentioning

confidence: 99%

Consensus and Debate in Salazar's Portugal: Visual and Literary Negotiations of the National Text, 1933–1948

Sapega

2008

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“…En concreto, las investigaciones sobre la censura cinematográfica portuguesa tienen una larga trayectoria, desde que en 1978 el director y crítico de cine Lauro Antonio publicara Cinema e censura em Portugal, donde analizaba las películas extranjeras prohibidas durante los 48 años que duró el Estado Novo. No obstante, será a partir de los años 90 cuando se publiquen diversos estudios académicos dedicados a la censura sobre el Cinema Novo (Reis Torgal, 1995), (Grilo, 1997), (Cunha, 2010). Otras investigaciones nos acercan a la organización jerárquica del Secretariado Nacional de Informação (SNI) y a las relaciones con las estructuras del poder, así como a la actuación de las comisiones (Areal, Josefina Martínez Álvarez Pasado y Memoria.…”

Section: Introductionunclassified

Las películas españolas de ficción a examen bajo la censura portuguesa del Estado Novo (1950-1974)

Martínez Álvarez

2024

Pasado mem.

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A partir de los años 50, el gobierno español suscribió catorce nuevos convenios de intercambio de películas con distintos países para reducir el elevado coste que suponía la importación de cintas extranjeras y, además, obtener beneficios de la inversión hecha en la producción propia. Estos conciertos facilitaron la distribución del cine español en el mercado internacional. Al abrigo del Acuerdo de Cooperación Económica firmado con Portugal en 1949, y hasta 1974, se exportaron a este último país más de 154 películas de ficción. Como el resto de las películas importadas, fueron sometidas al riguroso dictamen de la censura lusa. En consonancia con el ideario salazarista, 127 de ellas sufrieron cortes de distinta consideración y naturaleza, desde la eliminación de algunos planos o la supresión de ciertas palabras, hasta la definitiva prohibición de proyectar cinco de las propuestas. Las comisiones censoras lusas tenían plenos poderes para rechazar los filmes o aligerar aquellas secuencias y frases que, a su juicio, pudieran socavar los principios morales y políticos del Estado Novo; la propia Constitución incidía en esta misión del Estado de tutelar a la sociedad para alejarla de cualquier influencia considerada nociva. Ya en 1970, durante la denominada «Primavera Marcelista», cuando se esperaba una mayor apertura, se dieron dos fenómenos divergentes que aumentaron el control sobre la producción española. Al tiempo que esta se iba adecuando a los cánones aperturistas occidentales, en Portugal crecía el miedo a las modas e ideas que pudieran cuestionar el régimen. El presente trabajo presenta un análisis de los tres elementos que constituyeron el envío de filmes españoles a Portugal: la estructura censora lusa y su actuación sobre las cintas; el sistema de intercambio de películas establecido entre ambos gobiernos y, por último, el resultado de la aplicación de las normas censoras portuguesas sobre las ya enmascaradas, metafóricas e inhibidas películas españolas, realizadas por directores avezados en sortear la censura de su propio país.

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Cinema e propaganda no Estado Novo: a "conversão dos descrentes"

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Glosa sociológica sobre o filme A Revolução de Maio

Glosa sociológica sobre o filme A Revolução de Maio

Consensus and Debate in Salazar's Portugal: Visual and Literary Negotiations of the National Text, 1933–1948

Las películas españolas de ficción a examen bajo la censura portuguesa del Estado Novo (1950-1974)

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