Colocar-se em palavras: memórias de um percurso íntimo

Abstract

O que move um homem 2 em direção à escrita? Por que subtrair de sua existência, e dos seus, tantas horas em função de um relato -ainda que da própria vida? Não indago aqui o escritor profi ssional, que terá tantas respostas quanto o tempo que reservou para ensaiá-las 3 , mas o homem comum, o sujeito que preenche folhas e folhas de papel e as guarda cuidadosamente trancadas na escrivaninha. Buscarei entender esse impulso de criação, portanto, bem longe das entrevistas ou das declarações de homens públicos. Minha intenção é perscrutar o texto da gaveta, descobrir nele, em meio a suas tramas, as razões do escritor que fi cou do lado de fora. O objeto desta investigação surge, então, de guardados familiares: um pequeno caderno de anotações onde estão inscritas as memórias de José Miguel (1897-1981, imigrante libanês que aporta no Brasil com mulher e fi lhos em 1927. Como contraponto a essa leitura, utilizarei o romance Nur na escuridão, de seu fi lho mais velho, Salim Miguel (1924), que retoma a saga da família em seu transcurso e sua instalação no país.José escreveu seu livro em silêncio, ao longo de muitos anos, mantendo-o fora do alcance dos fi lhos -dizia que só poderiam tê-lo depois de sua morte. Foi quando eles se viram com um texto em mãos que já não podiam ler -o manuscrito, datado de 1968, sem falhas ou rasuras, estava em árabe e eles, naquela altura, haviam perdido a língua materna. Foram precisos mais vinte anos após a morte de seu autor para que o texto pudesse, fi nalmente, ser lido em português, em uma tradução encomendada pela família e realizada por Ália Haddad. Será sobre essa versão, datada de 1997 e intitulada Minha vida, que me debruçarei aqui. Já o romance de Salim 1 Doutora em teoria literária, professora titular de literatura brasileira da Universidade de Brasília (Brasília, Brasil) e pesquisadora do CNPq. E-mail: rdal@unb.br. 2 Utilizo "homem", aqui, sem nenhuma intenção de universalizar a experiência masculina de escrita, faço-o simplesmente porque o objeto de minha análise é de autoria masculina. Certamente outras questões teriam de ser aventadas se a autoria fosse feminina. 3 Uma personagem abusada de Sérgio Sant'Anna dizia escrever para "retratar os dramas humanos primordiais, como o amor, o confl ito e a morte", mas em seguida ele confessa que o seu objetivo, mesmo, era conquistar as mulheres (Sant'Anna, 1980, p. 35 Miguel é obra de um autor maduro, publicada por uma editora importante em 1999, a Topbooks, reeditada por uma editora ainda maior, a Record, em 2008, e ganhadora do prêmio da Associação Paulista dos Críticos de Arte, do Zaffari & Bourbon (Passo Fundo) e, de algum modo, do prêmio Machado de Assis, da Academia Brasileira de Letras 4 . Aproximar um autor consagrado e o escritor de um único livro jamais publicado pode parecer um exercício esnobe de crítica: exibir os recursos da experiência contra a ingenuidade do diletantismo. Não é essa, absolutamente, a intenção deste texto, até porque o livro de José apresenta, em diversos momentos, estratégias inusitadas e soluções narrativ...

O papel do espaço na identidade da literatura nacional: Uma análise sobre Toda a terça e Paisagem com dromedário de Carola Saavedra

“…Ainda sobre questões espaciais, Regina Dalcastagnè (2012) pontua o personagem como produto também dos ambientes em que estão na obra literária. A partir dessa conexão, pode-se perceber que tanto personagens quanto espaços são reflexos de identidades em trânsito e que essas fragmentações identitárias e espaciais na literatura são reflexos da sociedade da qual emergem.…”

“…Mas personagens efetivamente fixas na sua comunidade estão quase ausentes da narrativa brasileira contemporânea (era muito mais fácil encontra-las nos romances regionalistas). (DALCASTAGNÈ, 2012, p. 109) Na passagem acima, Dalcastagnè (2012) discorre sobre a efemeridade de fronteiras espaciais na literatura contemporânea e demonstra que o ambiente brasileiro, quando introjetado na obra, não necessita inscrever-se como um lugar central. Nas narrativas contemporâneas, o contexto pode concatenar vários lugares geográficos em uma mesma obra e inscrevê-la também em espaços corpóreos e identitários concebidos a partir de personagens diversificados.…”

“…Ainda sobre a significação do personagem pelo espaço e, partindo da existência plural de espaços, é necessário observar que esse não é um processo transformativo unilateral, ou seja, o personagem (re)formata o entorno no qual se insere. Para Dalcastagnè (2012), apenas a ambientação do espaço não daria conta de uma caracterização total do personagem, visto que este também estabelece uma relação de corporificação no e por meio do ambiente. A autora propõe uma narrativa do corpo considerando sua estrutura, o modo de fala, ou características do personagem, que ajudariam o leitor a construir o espaço da narrativa e o lugar no qual este se inscreve.…”

“…Ainda assim, essa visão desconsidera o contexto da obra e as tendências da literatura brasileira contemporânea. Dalcastagnè (2012) e Rezende (2015) inscrevem a literatura contemporânea a uma esfera "pluriespacial" e "pluricultural".…”

Corpo Feminino E Discurso Em Passagem Estreita De Divanize Carbonieri

“…As outras mulheres do romance, as solteiras ou adúlteras, como no caso de Dona Estela, não recebem adjetivos, mas atraem pela volúpia. Já o Parnasianismo nos trouxe a beleza-escultura das musas-deusas dignas do Maria de França de Osman Lins em A Rainha dos Cárceres daGrécia (1976) é "tão [...] feia e inapta para o trabalho quanto Macabéa"(Dalcastagnè, 2012). A protagonista anônima de A Mulher Que Escreveu a Bíblia (2007) de Moacyr Scliar tem sua identidade marcada pela monstruosidade, a "cruel imagem" de sua face que causa repulsa a homens e mulheres.…”