Corpos sublimes: o teatro-festa de Pippo Delbono Il vangelo della teatralità

Abstract

Pippo Delbono, em suas narrativas de viagem, nos revela um estado de real e profunda experiência com o mundo que o toca. Seus olhos realmente se viram para o mundo, mas não para conformar esse mundo, visto e olhado, em informação – não são absolutamente narrativas de informação. Sua narrativa nos transporta para seu mundo íntimo, sem pudores. A vida que Pippo parece buscar é aquela do silêncio, do tempo dilatado, da espera, da escuridão, para depois converter todo esse silêncio em gritos: gritos mudos, gritos libertários, gritos de dor, gritos de alegria, gritos desumanos, para enfim encontrar o que há de mais sublime.

A colagem e o encenador-performer na cena acessível de Pippo Delbono

“…Quando a presença do encenador se presentifica em cena, ela se torna significante e desestabiliza a própria teatralidade, aquele que nos moldes tradicionais seria visto como o organizador da criação é agora também performer. Mas um performer que desestabiliza e desloca signos, criando outras atmosferas, fazendo ações paralelas, narrando textos, participando da composição da cena e principalmente tornando o teatro uma grande festa (RIBEIRO, 2018). Em algumas cenas Delbono está deslocado da ação principal, em uma composição paralela, promovendo um jogo com os espaço-temporais da cena a partir da simultaneidade de ações; outras vezes ele se relaciona com os atores como encenador em cena, aparentemente apresentando indicações; e em outros momentos ele performa juntamente com os atores-performers, jogando o mesmo jogo.…”