Cultural industries, cultural clusters and the city: the example of natural history film-making in Bristol

Bassett, Keith; Griffiths, Ron; Smith, Ian

doi:10.1016/s0016-7185(01)00032-x

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“…Elle est le fait de chercheurs intéressés par le mode de fonctionnement et la localisation du secteur de production des biens et services culturels. La référence aux « industries » est d'ailleurs souvent présente dans les appellations que les auteurs donnent aux espaces analysés : Brown et al (2000) parlent de cultural industry quarters ; Bayliss (2007), Basset et al (2002) (Scott, 1997 : 329 ;Brown et al, 2000 : 443). L'application de ces concepts au secteur culturel pose la question de la définition des industries qui le composent : « la notion industries culturelles » désigne généralement un ensemble assez disparate regroupant tant la création artistique et l'interprétation, que la conservation des oeuvres et leur reproduction.…”

Section: Le Territoire Créatif Comme Lieu De Production De L'industriunclassified

Les territoires créatifs : quelques notions théoriques et une analyse bruxelloise

Debroux¹

2013

tem

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Section: Le Territoire Créatif Comme Lieu De Production De L'industriunclassified

Les territoires créatifs : quelques notions théoriques et une analyse bruxelloise

Debroux¹

2013

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“…This is something that contemporary sociologists of art and cultural geographers have begun to address. Here emphasis is placed on processes and assemblages that 'make' artworks (Yeneva 2003), these are complimented by sociable relations and personal networks that support creative communities (Bassett et al 2002;Coe 2000;Currid 2007;Grodach 2011). Within this paper Becker's concept, which may be dismissed as dated, is used specifically in response to the emphasis that he places on co-operation and collaboration, which in many ways reflects the ethos and working practices that the Midland Group Gallery were actively pursuing.…”

Section: Figure 1 Former Midland Group Gallery East Circus Street mentioning

confidence: 99%

Provinciality and the art world: the Midland Group 1961–1977

Neate

2012

Social & Cultural Geography

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Thi s paper takes as its focus the Midl and Group Gallery in order to first, make a case for the consideration of the geographies of art galleries. Second, highlight the importance of galleries in the context of cultural geographies of the sixties. Third, discuss the role of provinciality in the operati on of art worlds. In so doing it explicates one set of geographies surrounding the gallery -those of the local, regional and international networks that connected to produce art works and art space. It reveals how the interactions between places and practices outside of metropolitan and regional hierarchies provides a more nuanced insight into how art worlds operated during the sixties, a period of growing internationalism of art, and how contested definitio ns of the provinci al played an integral role in this. The paper charts the operations of the Midland Group Gallery and the spaces that it occupied to demonstrate how it was representative of a post-war discourse of provincialism and a corresponding re-evaluation of regional cultural activity.

show abstract

“…À Londres, comme partout ailleurs, il est rapidement devenu évident que la création et les créateurs n'avaient que faire de la concentration et de la proximité. Les clusters d'arts visuels et de métiers d'art tels qu'on les retrouve à Los Angeles pour l'animation, à Bristol pour l'industrie du film et pour le patrimoine dans des villes italiennes sont souvent dispersés dans la ville (KOSIANSKI, 2004 ;BASSETT, 2002 ;SCOTT et LERICHE, 2005). Les travaux récents sur les processus de créativité confirment d'ailleurs que la proximité physique n'est qu'une variable secondaire dans la démarche d'innovation (RALLET, 2007).…”

Section: Quelle Politique Pour Un Polycentrisme Mou ?unclassified

Les ateliers d’artistes dans l’écosystème montréalais : Une étude de localisation

Bellavance¹,

Latouche²

2008

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Cet article évalue l’importance des ateliers d’artistes à Montréal tout en interrogeant leurs logiques de localisation. L’analyse des ateliers inscrits aux registres de la Ville de Montréal entre 1996 et 2005 montre une forte concentration dans les quartiers centraux, une tendance au regroupement dans quelques édifices-phares et un fléchissement important de l’offre depuis l’an 2000. Elle révèle également une logique de localisation qui répond moins à celle des nouveaux arrondissements qu’à la structure linéaire de l’ancienne base industrielle de Montréal. La conclusion discute les politiques publiques pouvant favoriser une meilleure insertion des artistes dans la ville.This article looks at artist studios as they recently developed in Montréal following a new policy by the City of Montréal to encourage the transformation of “abandoned” industrial buildings into new spaces for the arts. The study documents an important concentration of these work-spaces in the central districts of Montréal and a trend towards increasing amalgamation in selected buildings along the old rail network. Stable from 1996 until 2000, the number of studios has drop significantly in 2005 following the recovery of the real estate market. The article discusses the consequences of this linear rather than concentric distribution on the possibility of establishing an official “cultural district” in the center of Montréal

show abstract

Cultural industries, cultural clusters and the city: the example of natural history film-making in Bristol

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Les territoires créatifs : quelques notions théoriques et une analyse bruxelloise

Les territoires créatifs : quelques notions théoriques et une analyse bruxelloise

Provinciality and the art world: the Midland Group 1961–1977

Les ateliers d’artistes dans l’écosystème montréalais : Une étude de localisation

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