De la televisión de pago al video bajo demanda. Análisis de la primera temporada de la estrategia de producción original de ficción de Movistar+

Abstract

Movistar+. Aunque la estrategia se anunció a finales de 2014, la primera de las series no se estrenó hasta septiembre de 2017, seguida por siete series más hasta junio de 2018. La investigación parte de una doble hipótesis. En primer lugar, se plantea que a través de estas series se ha articulado una transformación del modelo tradicional de ficción para televisión de pago para adaptarse a un nuevo modelo distribución orientado al vídeo bajo demanda. En segundo lugar, que esta transformación se hizo buscando asociar la marca Movistar+ a valores relacionados con la diferencia y la calidad. El estudio de las ocho series estrenadas en este periodo permite observar la transformación del modelo de producción de la televisión de pago en busca de los consumos personalizados. Palabras clave: ficción televisiva; televisión de pago; servicios de vídeo bajo demanda; Movistar+; producción televisiva; distribución televisiva; consumo personalizado.

Hacia un nuevo canon televisivo: La historia reciente de la ficción española creada para el VOD (2016-2020)

“…La academia internacional ha dedicado multitud de trabajos al estudio de las plataformas VOD como modelos empresariales y sus implicaciones tecnológicas (Small, 2012;Ellingsen, 2014), pero también han suscitado interés los nuevos discursos de televisión y su construcción en el seno del VOD (Cascajosa-Virino, 2018;Castellano y Meimaridis, 2016). También abundan estudios de caso que ponen de manifiesto la importancia de la producción propia como punto de partida para la consolidación de las empresas (Wayne & Uribe, 2021;Segarra-Saavedra y Palomares-Sánchez, 2021;Hidalgo-Marí, 2020;Cascajosa-Virino, 2018;Urbano y Araujo, 2018;Akass, 2015;Ojer & Capapé, 2012;Gallardo-Camacho y Lavín, 2015;Izquierdo-Castillo, 2015;Neira, 2015;Evens, 2014).…”

Productor ejecutivo-creativo de series de ficción em la industria televisiva española

“…Las novedades más valoradas hacen referencia al formato, temática y estética de los proyectos, destacando una importante innovación creativa que está siendo adoptada por las cadenas generalistas (Huerta Floriano, 2020), que también ofrecen sus contenidos en portales en línea. Encontramos series de duración ajustada a los parámetros internacionales, dirigidas a un público de nicho, y con un marcado estilo cinematográfico, en ocasiones gracias a la incorporación de directores provenientes de dicho medio, especialmente en Movistar+ (Cascajosa, 2018a), con altos presupuestos asignados a sus proyectos originales 3 . Estos servicios permiten la viralidad de series como La Casa de Papel, lo que, de acuerdo con García Martínez (2020), se debe precisamente a "Netflix y su círculo virtuoso de la globalización, que la han aupado como el producto de la cultura popular española más conocido mundialmente por millenials y seriéfilos" (p. 100).…”

“…En esta investigación se aplica una metodología cualitativa, consistente en una revisión bibliográfica discutida en el marco teórico y entrevistas en profundidad. Por un lado, se acude a trabajos nacionales e internacionales especializados en la producción de proyectos audiovisuales de ficción televisiva: las características del productor ejecutivo creativo (Pardo, 2009(Pardo, , 2014, las funciones del perfil en cada fase del proceso de producción (Collie, 2007;Kellison, 2009;Marzal-Felici & López-Cantos, 2008), la estructura industrial del medio televisivo (Medina, 2015;Medina de la Viña & Moreno Díaz, 2020) y el panorama digital (Carrillo-Bernal, 2018;Cascajosa, 2018aCascajosa, , 2019Neira, 2020).…”

Untitled

“…Además de esta serie, otros de los originales que conforman esta sección son La Zona, Vergüenza Ajena, La Peste, Mira lo que has hecho, Félix, Matar al Padre y el Día de Mañana, formando parte del género dramático y suspense seis de las ocho. Este servicio ha decidido seguir los pasos de Netflix, en cuanto a la forma de consumo y de emisión de contenidos, ya que, en vez de optar por la forma tradicional de emitir, por ejemplo, cada semana un capítulo de una serie, ha optado por subir todos los capítulos en un mismo día, utilizando una de las señas de identidad que Netflix consolidó (Cascajosa, 2018). Actualmente, ha incluido en su paquete la posibilidad de acceso a contenidos de Netflix.…”