Duplicação e originalidade em uma adaptação fílmica do romance O homem duplicado, de José Saramago

Abstract

O debate quanto à dicotomia "fdelidade" versus "traição" pautou por muitos anos os estudos interdisciplinares que se propunham a analisar as interações artísticas entre a literatura e as artes performativas (Müller, 2013, p. 8). Por estar muito ligado ao senso comum, o mero questionamento quanto à fdelidade ou à traição da adaptação 2 relativamente ao texto adaptado tem beirado a irrelevância. Nesse sentido, Vanoye (1989, p. 17) já advertira há tempos que Uma análise um pouco sofsticada de tais condições deveria conduzir efetivamente os leitores a renunciarem à ideia de "traição" evocada com tanta frequência quando se comparam as obras literárias à(s) sua(s) adaptação(ões) cinematográfca(s). Desde o instante em que se toma consciência das diferenças fundamentais inerentes ao próprio processo de leitura de narrativas escritas e fílmicas, a ideia de "fdelidade" […] parece absurda. 3Para muito além das observações banais e simplifcadoras que acusam determinada adaptação de ser inferior ao texto adaptado ou vice-versa, é preciso examinar com cuidado as "fricções" e "contágios" produzidos em todo o processo adaptativo. Ao fazermos isso, desmistifcamos a antiga relação assimétrica entre as artes literária e cinematográfca -cristalizada no comentário próprio ao senso comum de que "o livro é sempre melhor do que o 1 Doutor em letras e professor da Universidade Federal do Vale do Jequitinhonha e Mucuri (UFVJM), Diamantina, MG, Brasil. E-mail: ricardosobreira@hotmail.com 2 Como aponta Mouren (1993), a arte cinematográfca, por ser ainda bastante jovem, não possui um vocabulário profundamente fxado. O próprio termo adaptação pode ser, por exemplo, diferenciado de processos de "contaminação", "narrativização", entre outros. Dada essa complexidade, entendemos o termo "adaptação", neste contexto, como um conjunto amplo de processos criativos inerentes ao desenvolvimento de um produto cinematográfco a partir de hipotexto(s) escrito(s). Para evitar repetições, algumas vezes nos referimos à "adaptação" por meio de termos mais ou menos sinonímicos, no âmbito do presente estudo, como transposição fílmica ou midiática, recriação fílmica, intermidial ou performativa, transposição literária ou intermidial, transposição fílmico-literária etc. 3 Salvo quando indicado na bibliografa, todas as traduções livres utilizadas no presente trabalho são de responsabilidade do autor da pesquisa.

Amor e adaptação em “O homem duplicado”, de Denis Villeneuve e José Saramago

“…Ricardo Sobreira (2016) aponta para o fato de que o filme, além de deslocar o tempo estabelecido no romance, faz o mesmo com o espaço, transferindo a narrativa para Toronto. Desse modo, os "procedimentos analógicos, anacrônicos e vagarosos adotados por Tertuliano no romance não fazem mais sentido nessa metrópole global de Villeneuve [...]" (SOBREIRA, 2016, p. 204).…”

“…Desse modo, os "procedimentos analógicos, anacrônicos e vagarosos adotados por Tertuliano no romance não fazem mais sentido nessa metrópole global de Villeneuve [...]" (SOBREIRA, 2016, p. 204). Sobreira (2016) ainda reflete sobre como Enemy se encaixa no projeto de obra do diretor, pois faz uso de uma grande metrópole como aspecto fundamental de sua mise-en-scène na composição estética de sua visão de mundo. O mesmo acontece em seus filmes anteriores, em que grandes cidades são peças fundamentais na construção de sentido.…”

“…Neste ponto cabe fazer uma colocação sobre essas modificações na perspectiva da teoria da adaptação e de como obras adaptadas são estigmatizadas e raramente colocadas em pé de igualdade com as obras literárias. Sobreira (2016) inclusive pontua em seu artigo a forma hostil com que o filme foi recebido por parcela da crítica e do público por modificar a obra de José Saramago. Sobre essa questão, Robert Stam alerta que:…”