O debate quanto à dicotomia "fdelidade" versus "traição" pautou por muitos anos os estudos interdisciplinares que se propunham a analisar as interações artísticas entre a literatura e as artes performativas (Müller, 2013, p. 8). Por estar muito ligado ao senso comum, o mero questionamento quanto à fdelidade ou à traição da adaptação 2 relativamente ao texto adaptado tem beirado a irrelevância. Nesse sentido, Vanoye (1989, p. 17) já advertira há tempos que Uma análise um pouco sofsticada de tais condições deveria conduzir efetivamente os leitores a renunciarem à ideia de "traição" evocada com tanta frequência quando se comparam as obras literárias à(s) sua(s) adaptação(ões) cinematográfca(s). Desde o instante em que se toma consciência das diferenças fundamentais inerentes ao próprio processo de leitura de narrativas escritas e fílmicas, a ideia de "fdelidade" […] parece absurda. 3Para muito além das observações banais e simplifcadoras que acusam determinada adaptação de ser inferior ao texto adaptado ou vice-versa, é preciso examinar com cuidado as "fricções" e "contágios" produzidos em todo o processo adaptativo. Ao fazermos isso, desmistifcamos a antiga relação assimétrica entre as artes literária e cinematográfca -cristalizada no comentário próprio ao senso comum de que "o livro é sempre melhor do que o 1 Doutor em letras e professor da Universidade Federal do Vale do Jequitinhonha e Mucuri (UFVJM), Diamantina, MG, Brasil. E-mail: ricardosobreira@hotmail.com 2 Como aponta Mouren (1993), a arte cinematográfca, por ser ainda bastante jovem, não possui um vocabulário profundamente fxado. O próprio termo adaptação pode ser, por exemplo, diferenciado de processos de "contaminação", "narrativização", entre outros. Dada essa complexidade, entendemos o termo "adaptação", neste contexto, como um conjunto amplo de processos criativos inerentes ao desenvolvimento de um produto cinematográfco a partir de hipotexto(s) escrito(s). Para evitar repetições, algumas vezes nos referimos à "adaptação" por meio de termos mais ou menos sinonímicos, no âmbito do presente estudo, como transposição fílmica ou midiática, recriação fílmica, intermidial ou performativa, transposição literária ou intermidial, transposição fílmico-literária etc. 3 Salvo quando indicado na bibliografa, todas as traduções livres utilizadas no presente trabalho são de responsabilidade do autor da pesquisa.

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Não importando o ponto de vista filosófico em que nos situemos hoje: o caráter errôneo do mundo onde acreditamos viver é a coisa mais firme e segura que nosso olho ainda pode apreender.Nietzsche, Além do bem e do mal, 2005, p. 38.

ABSTRACT
The paratactical style and the indeterminacies are literary strategies that resist
the conventional impulse of totalizing the elements projected by the text, because
instead of selecting the aspects of reality and subordinating the images and
perceptions into a hierarchy, the use of these techniques favors the juxtaposition
of multiple perspectives and the frustration of narrative closure. Thus, the use
of parataxis and indeterminacies in the collection of short stories Great Dream
of Heaven (2002), by the American author Sam Shepard, tends to challenge the
process of meaning production through the progressive erasure of narrative
“certainties”.
KEY WORDS: Postmodern, indeterminacy, parataxis, narrative, Sam Shepard.