Les microphones monophoniques des guitares électriques mélangent les signaux de chacune des cordes vibrantes de l’instrument avant de transmettre le son à l’amplificateur. À l’inverse, le microphone hexaphonique est un ensemble de six microphones délivrant séparément le signal de chaque corde. Apparu vers le milieu des années 1970 par le biais des guitares-synthétiseurs, le microphone hexaphonique est loin d’avoir entraîné la même révolution que le microphone monophonique. Malgré ce constat, ce microphone nous semble conserver un intérêt certain car il donne accès à deux types d’utilisation permettant d’augmenter les potentiels de l’instrument : le traitement sonore hexaphonique et le contrôle gestuel instrumental précis. D’une part, le traitement sonore hexaphonique consiste en l’application de traitements sonores pouvant être configurés indépendamment pour chaque corde; d’autre part, le contrôle gestuel instrumental permet, grâce à des algorithmes d’analyses, d’utiliser les gestes effectués par le guitariste sur son instrument comme éléments de contrôle du son qu’il produit. Les six signaux que délivre le microphone hexaphonique permettent la détection simultanée des gestes effectués sur chacune des cordes, ce qui aboutit à une vision précise du jeu du guitariste. Après une présentation historique des guitares qui utilisent, dès le milieu des années 1950, les gestes instrumentaux pour contrôler le son produit ou appliquent des traitements sonores différenciés par corde ou groupe de cordes, cet article exposera les premiers retours sur une mise en œuvre pratique de ces utilisations à travers la performance Puzzle d’Ivann Cruz.
