Gêneros Musicais e Sonoridade: construindo uma ferramenta de análise

Abstract

Este artigo discute modelos de análise de sonoridade aplicados à música popular. Parte-se da noçao de que o estudo das interações sociais e midiáticas da música popular são indissociáveis dos elementos sonoros que moldam sua apropriação e circulação social. Assim, uma abordagem sobre o fenômeno musical não deveria prescindir de comentários sobre a sonoridade, incorporando este elemento a um arsenal metodológico propício para o estudo da música e dos gêneros musicais.

noção pós-gênero

“…Nos estudos de música em Comunicação, pesquisas sobre gênero musical ampliaram seu uso como ferramenta de análise ao focar na produção, no consumo, na circulação e nas construções narrativas da música na cultura midiática, que resultam em trabalhos sobre as apropriações da música massiva, os comportamentos de fãs em ambientes digitais e as disputas simbólicas a partir das marcas discursivas dos gêneros (JANOTTI JR, 2003;AMARAL, 2007;TROTTA, 2008;PEREIRA DE SÁ, 2009). Esse legado continua a render revisões e atualizações com base em cenários contemporâneos de cultura digital (JANOTTI JR; PEREIRA DE SÁ, 2019), além de propostas metodológicas para estudos futuros (MONTEIRO; VIANA; NUNES, 2019).…”

O idiomatismo musical de Dom Um Romão

“…O baterista carioca André Tandeta, em entrevista concedida ao autor, fala sobre a afinação da bateria de Dom Um Romão e coloca em perspectiva uma breve análise acerca de sua sonoridade em relação aos seus pares do sambajazz, os bateristas Edison Machado e Milton Banana, citando inclusive a sua preferência: O suingue dependia de como o cara arrumava a bateria. O Machado era meio embaralhado, eu o vi tocando ao vivo, ele tinha um negócio especial, tinha uma coisa bacana, mas não foi um baterista que fez a minha cabeça (TANDETA, 2017).Quando falamos de sonoridade, podemos traçar um paralelo com os conceitos abordados pelo pesquisadorFelipe Trotta (2008) que, ao discuti-la como uma ferramenta para a delimitação de gêneros musicais, afirma que é o aspecto sonoro (o som) que possui a preferência para determinar "o aparato simbólico inicial de estabelecimento das regras e das identificações musicais". Segundo Trotta, um estudo mais aprofundado, direcionado para as estruturas sonoras, pode "permitir uma compreensão mais precisa dos processos de identificação, classificação e uso que envolve as práticas musicais" (TROTTA, 2008 p. 3).…”

Guitarra elétrica na canção popular brasileira

“…de escuta pessoal, que permitiu identificar elementos recorrentes e, portanto, representativos dos acompanhamentos executados por Toninho Horta. Para as análises, selecionamos trechos que sugerem uma contribuição colaborativa do guitarrista na discografia analisada, além da construção de significados no processo de comunicação de João Bosco e Aldir Blanc em uma dimensão simbólica.Ao considerar o fenômeno de comunicação desencadeado pela música popular, o pesquisador FelipeTrotta (2008) considera o reconhecimento de gêneros como o ponto de partida. A partir de uma primeira escuta, dada a multiplicidade de gêneros musicais observados na discografia a ser analisada, percebemos a dificuldade de elencar os elementos executados no acompanhamento que fossem ao encontro dos variados gêneros.…”