Hacia Una Semiótica Del Arte Rupestre De La Cuenca Superior Del Río Aconcagua, Chile Central

Abstract

En el presente trabajo se conceptualizan las materialidades prehispánicas como conjuntos semióticos específicos producto de una forma particular de pensamiento. A partir de la caracterización semiótica del arte rupestre de la cuenca superior del río Aconcagua, que permite definir dos estilos de petroglifos, se procede a su comparación con otros sistemas de representación visual de la zona de estudio, con el fin de acercarse a la caracterización de una semiótica general que defina la producción material de estos grupos. Los resultados alcanzados permiten discutir la asociación cronológica cultural del arte rupestre local, proponiéndose su asociación a los períodos Intermedio Tardío y Tardío.Palabras claves: arte rupestre, sistemas de representación visual, semiótica, curso superior del río Aconcagua, período Intermedio Tardío, período Tardío.In this article the material world of prehispanic central Chile is conceptualized as a system of specialized semiotics and a product of a particular thought process. Using a semiotic characterization of a rock art from the upper basic of the Aconcagua River has allowed the characterization of two rock art styles. These styles are compared with other representational systems from the same area in order to characterize a general semiotic principle for the production of the visual systems such as pottery and architecture. The results allow for a discussion of chronological associations of local rock art, with ties to the Late Intermediate Period and Late Horizon.

Pinturas Rupestres en el Norte Semiárido de Chile: Una primera aproximación físico-química desde la Cuenca del Río Limarí (30° Lat. S)

“…A manera de antecedentes de lo anterior, cabe mencionar que Punta Teatinos, uno de los principales sitios asociados con la construcción de la secuencia arqueológica de la región, muestra este mismo proceso de continuidad en relación con prácticas funerarias (p. e. Quevedo 1998 . Un aspecto que puede llamar la atención es la presencia de cruces inscritas que asignamos a este momento, aun cuando para el caso de los grabados las hemos asociado con el Período Tardío o Inkaico (Troncoso 2005;González 2011;Troncoso et al 2016). Esta situación no debería extrañar.…”

Elementos Arqueosemióticos Y Pinturas Rupestres en El Desierto De Atacama (Norte De Chile)

“…En el arte rupestre, este dominio puede ser encontrado en su emplazamiento. Lugares que al ser intervenidos visualmente son modificados en su estructura espacial, proporcionando discontinuidades favorables para un discurso de carácter simbólico o ritual, para la "construcción" de un entorno culturalmente significativo (p.ej., Troncoso 2005).…”

Relacionalidad, prácticas, ontologías y arte rupestre en el centro norte de Chile (2000 A.C. A 1.540 D.C.)

“…La definición de estos conjuntos estilísticos y sus relaciones temporales se realizaron por medio de la combinación de un conjunto de líneas de evidencias e independientes entre si que permiten su validación (TRONCOSO, 2008). Entendemos al arte rupestre como un sistema semiótico visual que remite a un conjunto de normas que posibilitan su despliegue en determinados dominios de validación (TRONCOSO, 2005;TRONCOSO,2008). En el ámbito visual, esto implicó evaluar las reglas que definían la construcción de los diseños a partir de caracterizar sus unidades mínimas y relaciones sintácticas, segregando los conjuntos con principios visuales diferentes.…”