Mucho locofor Ricky Martin; or the politics of chronology, crossover, and language within the Latin(o) Music “Boom”¹

Industrie musicale et (en)jeux d’échelles : les passages du local au global dans la « latin music » produite à Miami

“…C'est ce qu'on appelle l'étape du « crossover », qui a par ailleurs été analysée dans une perspective critique (CEPEDA, 2003;GAROFALO, 2005GAROFALO, , 2010 Elle a dès lors permis de faire émerger sur le devant de la scène internationale un grand nombre d'artistes de la culture populaire latino-américaine, tels que Shakira (Colombie), Ricky Martin (Porto Rico), et plus récemment Chino & Nacho (Venezuela), Calle 13 (Porto Rico) ou Nicky Jam. Ce dernier chanteur de reggaeton portoricain fait l'objet d'un article dans le rapport 2016 de l'IFPI sur le marché mondial de la musique : « Nicky Jam.…”

Subverting Cervantes: Language Authority in Global Spanish

“…The different Latino geographical centers of New York, Miami, and Los Angeles nurtured different musical traditions, but all in some way building on their Latino roots while increasingly crossing over into Anglo-American musical genres and their associated large financial backers. In Miami, the Cuban influence was particularly strong but also became the strongest commercial base for the initial recognition of the lucrative potential of the Latin music boom, with Gloria and Emilio Estefan's musical empire leading the way with their "tropical" pop style music and controlling much of the Latin popular music market (including icons such as Ricky Martin; Cepeda, 2000). Here, the big, international companies (such as Sony and its offshoot Sony Discos) used the apparently authentic "Latin-ness" of the Estefans to front the brand.…”

“…For fuller discussions of the phenomenon of Latino music and especially its impact today, see for example,Cepeda (2000),Flores (2000),Glasser (1995),Morales (2002), andRivera (2001). Downloaded by [Chulalongkorn University] at 17:12 03 January 2015…”

Variación fonética y el efecto de la audiencia: el debilitamiento de /s/ en dos géneros musicales

“…Demás está decir que la mayoría de las investigaciones hasta el momento se ha hecho sobre variedades del inglés y que, aunque se han explorado aspectos del cambio de código del español al inglés en la música latina (Cepeda, 2003), las variaciones fonológicas de acuerdo con el género musical en español aún no han sido objeto de investigación. Con respecto a uno de los géneros que nos ocupa, el tango, hemos encontrado un único trabajo (Hijazo Gascón, 2009) que analiza distintas particularidades lingüísticas de una grabación de un único tango (Che, Bartolo, de Enrique Cadícamo y Rodolfo Sciammarella), interpretado por un único intérprete (Aldo Campoamor, junto a la orquesta de Astor Piazzolla) en el año 1948.…”