Intertextualidad e intermedialidad en Morirás lejos de José Emilio Pacheco

Abstract

Esta tesina estudia la función que tienen las innumerables referencias que José Emilio Pacheco incorporó a Morirás lejos: expresar afinidad estética, parodiar ciertos discursos o denunciar la violencia implícita en algunas formas de poder. Se considera también la forma como retan al lector a descubrirlas y perderse en ellas como en un laberinto. En este contexto se analiza la relación intertextual que hay entre esta novela y los cuentos de “El jardín de senderos que se bifurcan” de Borges y Rayuela de Cortázar. Pacheco recreó ideas o principios de composición de estos autores para configurar Morirás lejos: la multiplicidad para caracterizar a sus personajes; la fragmentación de la secuencia narrativa y la yuxtaposición de relatos; las citas y parodias de fuentes reales o ficticias; los juegos temporales que generan muchos posibles pasados o futuros; la identidad de espacio, tiempo y forma del relato en imágenes como el laberinto o la torre; el juego como medio para retar al lector y obligarlo a asumir un papel activo. Las referencias en Morirás lejos no provienen solamente de fuentes escritas, varias aluden a otros medios: cine, música, teatro o pintura. Por lo anterior, en este trabajo se estudia la relación intermedial de la novela con La Torre de Babel de Brueghel. Se describen los principales elementos de composición de la pintura: tres planos, perspectiva oblicua, contraste entre lo horizontal y vertical, etc. Se analiza la forma en que su temática y estructura suscitan la reflexión sobre los excesos del poder en Morirás lejos y configuran una imagen: la torre del parque, sus planos (ficción, historia, metaliteratura), las distintas capas que hay, desde las alturas del puesto de mira de un personaje hasta el subsuelo de las cloacas que albergan a judíos, hormigas y gusanos, y que hacen de esta torre un laberinto.

Geografías desordenadas

“…Es allí donde deviene la subversión del lenguaje en un abanico de posibilidades que busca nombrar lo extremo. Según Nora Fernández (2014), "el autor recurre a una combinatoria de géneros y de discursos donde el epistolario familiar se disgrega". También desarrolla lo que denomina la presencia de una retórica del silencio para lo que se vale de metáforas poetizando la historia: "Acá los pensamientos rebotan".…”