Inventing amateur film: Marion Norris Gleason, Eastman Kodak and the Rochester scene, 1921-1932

Swanson, Dwight

doi:10.2979/fil.2003.15.2.126

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“…Cuando el primer prototipo de la cámara de 16mm se terminó, se invitó a las esposas de algunos empleados de la compañía, sin ningún conocimiento previo de su manejo, para que hicieran películas; esto con el fin de poner a prueba la facilidad de operación de las cámaras que pronto se comercializarían, dirigidas principalmente al segmento de las amas de casa. Las películas hechas por estas mujeres serían luego usadas en presentaciones de la marca y como publicidad del nuevo producto (Swanson, 2003). La idea de que la madre hiciera pequeñas películas de sus hijos como recuerdos para la posteridad, se planteó con insistencia a través de la publicidad de Kodak.…”

Section: Cine Amateur: Apuntes Históricosunclassified

“…Para 1927 ya existían clubes de "Movie Makers" en once estados de los Estados Unidos, lo que no tardó en llamarse el movimiento de cine amateur norteamericano. La Amateur Cinema Ligue contaba con instalaciones para producir películas, así como con un comité de expertos revisores, a los que sus miembros podían enviar para ser evaluados, sus guiones o material ya filmado (Swanson, 2003). En este caso, el crecimiento de revistas especializadas en cine jugó un papel fundamental al definir buena parte de lo que sería el "estilo profesional", ligado a lo que Zimmermann (1988) nombra el estilo Hollywood.…”

Section: Cine Amateur: Apuntes Históricosunclassified

“…No puede perderse de vista que durante la primera mitad del Siglo XX, el cine de Hollywood fue posicionado como el ideal de perfección técnica audiovisual, asociado a estereotipos de belleza y a ciertos valores familiares (Zimmermann, 1988), por lo que también los asuntos técnicos se hicieron cada vez mas complejos, lo que permitió a las marcas que estaban vendiendo más cámaras caseras, incursionar en el mercado de la venta de accesorios para la producción no profesional: lentes, trípodes y equipo de iluminación para los aficionados. Sin embargo, dentro del movimiento del cine amateur también existían voces que creían que la experimentación podía permitirles a estos creadores entender de manera no sólo estética si no ética el cine (Swanson, 2003), lo que los llevó a realizar proyectos que desafiaron la hegemonía de las prácticas culturales más comerciales.…”

Section: Cine Amateur: Apuntes Históricosunclassified

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Cine Amateur y Homecasting. Una mirada histórica a las visualidades contemporáneas

Acosta

2021

kepes

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Este artículo presenta los resultados de un proyecto de investigación cuyo objetivo general fue reflexionar en torno a las características de la creación audiovisual amateur en la era digital, a partir de la revisión de variaciones y continuidades en el tiempo con respecto a las prácticas de producción no profesional con otros dispositivos como la fotografía y el cine. Las siguientes líneas se enfocan en un recorrido de ida y vuelta hacia el pasado y el presente que, a través de la interpretación dialéctica, permite establecer comparaciones entre características del desarrollo del cine amateur y la producción audiovisual amateur que circula en Internet o homecasting. Basado en la revisión documental y enmarcado en postulados provenientes de la historia cultural, los estudios visuales, los estudios culturales y la sociología de la tecnología, se concluye que en el panorama actual de producciónaudiovisual, esta comparación entre cine amateur y homecasting, más allá de señalar algunos elementos específicos, aporta a la necesaria indagación multidisciplinaria y a la inclusión de vectores como el histórico-cultural, para comprender, estudiar y enseñar de formas más críticas y complejas las visualidades contemporáneas.

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Section: Cine Amateur: Apuntes Históricosunclassified

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Cine Amateur y Homecasting. Una mirada histórica a las visualidades contemporáneas

Acosta

2021

kepes

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“…La radiografía más antigua consistía en grabar imágenes en placas fotográficas de vidrio. El siguiente salto en la progresión de las imágenes radiográficas, la radiografía de pantalla y película, se produjo en 1918 con el fundador de Eastman Kodak Company, Jorge Eastman's, introducción de la película (Swanson, 2003). La radiografía actual utiliza imágenes digitales y tecnología de archivo como PACS para registrar y almacenar imágenes radiográficas electrónicamente.…”

Section: Introductionunclassified

Metodología para la configuración de equipos médicos de adquisición de imágenes digitales en XAVIA PACS.

Reyes Nombres,

Escalona Suárez,

Mar Cornelio

2023

JTI

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En los últimos años en nuestro país, la política del Sistema Nacional de Salud se ha enfocado en adquirir equipos médicos para la toma de imágenes digitales y en renovar los equipos analógicos con digitalizadores, generando un avance tecnológico en las instituciones hospitalarias y brindando así un mejor servicio al paciente. Como parte de esta política también se encuentra el proceso de digitalización hospitalaria, en el que se necesita la comunicación con este tipo de equipos médicos, por lo que surge la necesidad de tener un personal preparado que se encuentre en estas instituciones. El objetivo de este trabajo es presentar una metodología para la configuración de las diferentes líneas de equipos médicos de imágenes digital en XAVIA PACS Server. Se utilizó como método de investigación la Revisión Sistemática de Literatura, además del intercambio con el personal de las diferentes firmas de equipos que brindan servicios técnicos. El resultado más importante que se obtiene a través de esta metodología es orientar a los profesionales del área clínica de los hospitales y adquirir una guía de configuraciones sobre las diferentes líneas de equipos de imágenes digitales establecidas en el país que se encuentran bajo su vigilancia, en las instituciones. Como conclusión podemos plantear que con el desarrollo de esta metodología se llega a una mejor preparación por parte del profesional técnico de las instituciones, contribuyendo al avance de los procesos de digitalización de los hospitales, logrando así una comunicación más fluida entre los diferentes equipos de adquisición de imágenes digital con el XAVIA PACS Server.

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British Women's Amateur Film Production

Motrescu‐Mayes¹,

Nicholson²

2020

The International Encyclopedia of Gender, Media, and Communication

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British women's amateur film practice contributes to the rapidly growing specialist field of amateur film studies and to broader cinematic trajectories and media history. Over almost 90 years women used evolving camera technologies—cine, video, and digital—to create visual stories about their lives and the world around them and to experiment with other genres, namely animation and fiction. Their visual practice intersects with wider societal changes and discloses how women negotiated aspects of changing lifestyles, attitudes, and opportunities. Their varied reasons for making and showing films, whether in imperial, postcolonial, or contemporary Britain, and during their years overseas, evidence self‐expression, creativity, and agency. Their informal perspectives differ from the dominant narratives of late imperialism which were mediated via documentary and newsreel productions. Women's amateur films depict interactions shaped by class, gender, and race and disclose subjectivities and perceptions that suggest their filmmakers' responses to changing circumstances, expectations, and notions of authority. Interrogating women's amateur films draws on cross‐archival research, identifies films from public and specialist collections and uses theoretical perspectives central to issues of identity, gender, race and status, national and (post‐)imperial history, visual politics, cinema history, and new media scholarship.

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Inventing amateur film: Marion Norris Gleason, Eastman Kodak and the Rochester scene, 1921-1932

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Cine Amateur y Homecasting. Una mirada histórica a las visualidades contemporáneas

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Metodología para la configuración de equipos médicos de adquisición de imágenes digitales en XAVIA PACS.

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