Jorge Riechmann: el poema como crónica pública

Abstract

No se trata de escribir poesía política, sino de escribir políticamente poesía.Jorge Riechmann n 1997, el poeta madrileño Jorge Riechmann (1962) edita un peculiar poemario titulado, con evidente afán paródico, El día que dejé de leer El País y se transforma en uno de los ejemplos paradigmáticos del cruce discursivo entre ensayo, crónica periodística y poema. Con esta inquietante propuesta buscará remozar por otras vías el impacto movilizador que en los años 50 intentaron poetas como Gabriel Celaya (en sus libros firmados por el heterónimo Juan de Leceta) o bien el chileno Nicanor Parra con sus "antipoemas". El nuevo collage emergente -plenamente posvanguardista-no rinde lúdico homenaje a tradiciones estéticas previas, sino que se erige como documento fiel de un imaginario cultural mutante e híbrido. Desafía los compartimentos estancos tradicionales de los géneros literarios y funda su naturaleza poética en un afán de crónica actualísima de la vida urbana. Entre el inconformismo y la parodia, la ideología autorial busca una salida superadora, sin claudicar ante el fatalismo cultural de ciertos intelectuales ni los cantos de sirena de la hiperglobalizada cultura comunicacional.Ubiquemos brevemente la experiencia de este autor, difícilmente clasificable con los rótulos más socorridos de las últimas décadas (hiperrealista, neorrealista, expresionista, tremendista, neosocial). Comienza a escribir en los años 80 y evoluciona, desde una inicial poética metafísica o abstracta, hacia un realismo crítico y de "indagación", situado entre la militancia marxista y el distanciamiento brechtiano, que denomina entre otros rótulos como poesía del desconsuelo (Bagué Quílez, 2006: 339). Incluido en la mayoría de las antologías desde los años 90, propone una "ética de la E

Las Voces Incendiarias De Alimapu: Desastre Y Neoliberalismo en “Valparaíso Ardiendo” De Rosa Alcayaga (2015)

“…Este tipo de construcción textual nace, en opinión de Díez de Revenga (2006) al analizar la obra de Fernando Quiñones, de la especial confluencia entre "el impulso lírico propio de la poesía" y "mucho de narración", configurándose así textos "realizados con una base documental" e histórica (603-604). Scarano (2012) aportará un par de características más acerca de este tipo de "discurso híbrido" o "montaje heterodoxo" derivadas de su estudio de la obra poética de jorge Riechmann: los poemas-crónicas denuncian situaciones sociales y sacuden/alertan la atención del lector (79). Rogers (2019), al estudiar los vínculos entre poesía y crónica en la obra del poeta Raúl Tuñón, postula que sus textos son una manifestación de su interés por la "exploración activa de formas reversibles e impuras que transitan sin reservas entre lo poético y lo prosaico, el arte y la vida, lo real y lo imaginario" (104, énfasis mío).…”