La fonction dramatique du dialogue dans les romans médiévaux

Abstract

Les romans médiévaux se caractérisent par un rôle structurel très fort des dialogues. On peut classer ceux-ci en deux catégories selon leur fonction dans l’action, et quel que soit le type de discours dont ils étaient constitués. Première catégorie : les dialogues catalyseurs. Ils modifient une situation, soit en engageant les personnages dans l’action par un ordre, une décision… soit en les désengageant de l’action quand ils l’estiment terminée. Ils produisent un composé nouveau avec les données de l’action. La deuxième catégorie regroupe les dialogues analyseurs, qui explicitent l’action. Ils peuvent être supprimés au plan des événements mais pas au plan du contenu sémantique de l’œuvre. Soit ils illustrent la scène en ajoutant une parole emblématique, soit ils la commentent. Certains dialogues, particulièrement longs, font figure de scène en eux-mêmes et comportent les mêmes phases d’engagement et de désengagement que les actions d’une autre nature. C’est une troisième catégorie qui recoupe les deux autres. Cette typologie est indépendante de la qualité présumée des dialogues.<br>Medieval romances are characterized by a very important structural function of the dialogues. They can be classified into two categories according to their function in the action and regardless of the reported speech they use. The first category is the catalyst dialogues, which modify a situation either by engaging the characters in the action through an order or a decision, or by freeing them from the action, when it is considered as having ended. These dialogues create a new combination by merging components of the action. The second category is composed of analytic dialogues, which clarify the action. They can be removed from the story with respect to the action but not meaning. They either illustrate the scene by adding emblematic language, or they comment on it. Some particularly long dialogues act as a scene in themselves and are made up with the same phases of involvement and disengagement. This third category intersects the two others. This typology is not linked to the size or the literary merit of the dialogues

Le joueur bavard. Vers une typologie du dialogue dans le jeu vidéo

“…Dans un article consacré au dialogue dans Final Fantasy VII, Greg Smith (2002) remarque que si les études cinématographiques ont récemment tenté de dresser un portrait des fonctions spécifiques du dialogue dans ce média, les études vidéoludiques, encore récentes, tardent toujours à le faire. De fait, si certains auteurs ont consacré des ouvrages et des articles au dialogue dans la littérature (Coltier, 1990;Durrer, 1999;Denoyelle, 2010) et au cinéma (Field, 1990;Kozloff, 2000;Vassé, 2003), peu de chercheurs se sont intéressés au dialogue dans un corpus vidéoludique. Il appert donc pertinent, dans le contexte de ce dossier consacré aux résonances médiatiques, de tracer l'ébauche d'une typologie du dialogue dans les CRPG contemporains, où le joueur occupe un rôle singulier dans l'organisation du récit.…”