La traducción de los marcadores discursivos en la versión doblada española de la serie: "Il commissario Montalbano"

Abstract

RESUMENLa presencia de marcadores discursivos es un aspecto relevante en los productos televisivos de ficción, pues contribuye decisivamente a hacerlos creíbles para el espectador. Analizamos los marcadores del discurso (en particular los de tipo conversacional, que lógicamente son los más frecuentes) en un capítulo de una serie muy popular en Italia (Il Commissario Montalbano), que se ha emitido recientemente en español en TVE en dos versiones casi idénticas, en doblaje y en subtitulado para sordos. Hemos comprobado la masiva presencia de estos elementos (tanto en términos de types como de tokens) y hemos recogido tanto sus traducciones en español como también los casos en los que estos marcadores resultan omitidos. Tras ello hemos procedido a su análisis, desde el punto de vista cuantitativo (cuántos marcadores figuran tanto en italiano como en español, cuántas veces aparecen, cuántas veces se omiten en la traducción al español) y cualitativo (hemos analizado dos marcadores muy diferentes: oh y allora), tratando de identificar los mecanismos seguidos por el traductor para verter estos elementos en español.Palabras clave: marcadores del discurso, oralidad, traducción audiovisual, traducción italiano-español, Andrea Camilleri. The translation of discourse markers in the Spanish dubbed version of the Italian sitcom Il comissario Moltabano ABSTRACTDiscourse markers are an important matter in fictional TV programmes, since they definitely make such shows appear more realistic to the audience. The discourse markers that are used in an episode of a popular Italian TV series (Il Commissario Montalbano) will be analysed. We will mainly focus on the conversational markers, being the most frequent ones. In Spain such TV series has been broadcast on TVE, in two almost identical versions: the dubbed version, and another one with subtitles for the deaf and hard-of-hearing. We will confirm the large presence of such elements (in terms of both types and tokens) and analyse their translation into Spanish, as well as their omission in the target text. In order to do so, we will provide a quantitative analysis to determine how many discourse markers are contained in both the Italian and Spanish versions, as well as how many of them tend to either appear or be omitted in the Spanish translation. Finally, two very different discourse markers (oh and allora) will be analysed under the qualitative point of view, trying to identify the strategies followed by the translator to render such elements into Spanish.

Prefabricated orality and the translation of Spanish and Catalan approximators into English in a TV series

“…This makes the rendering of com (si) as as if also a literal translation (0.8%). In sum, while there are 161 markers in the original corpus, there are only 37 in its English subtitles, which goes in line with previous findings in the translation of DMs across other language pairs in which there also was a preference for omission (Denturck, 2012;Calvo Rigual, 2015;Solsona Martínez, 2016;Cuenca, 2022). One of the goals of this paper is to explore whether these choices are due to the nature of the original DMs and their values.…”

“…Such research has focused on dubbing and subtitling in the languages of interest in this article, Spanish and Catalan, into English and vice versa. In the first group, there are numerous published works on the transfer from English into Spanish (Romero-Fresco, 2012;Baños, 2014;Calvo Rigual, 2015) or from Spanish into English, as in the present research (Wang, 2013;Peromingo, 2014). Research of this nature on Catalan is scarcer due to the more limited production in the language.…”

Di mamma ce n'è una sola: el relato de la feminidad en la saga audiovisual completa de El comisario Montalbano

“…Sin duda alguna, uno de los grandes éxitos, méritos o aciertos de la serie son sus ubicaciones, sus grabaciones en exteriores. Una gran multitud de autores han dado cuenta de la belleza recogida en los episodios de Montalbano y cada vez es más la bibliografía existente al respecto en los que destacan incluso reflexiones del propio director de la serie (Sironi, 2013), los estudios filológicos y literarios (Pascual, 2006;Caprara, 2007;Pistelli, 2012;Caprara & Romero, 2016;Calvo-Rigual, 2015y Cinquemani, 2016 y hasta interpretaciones psicológicas (Fabiano, 2017) e incluso ecocríticas de Sicilia (Westphal, 2013). La ambientación "resulta elegantemente austera y efectiva" y "presenta la realidad del sur de Sicilia sin tormentos autorreferenciales y sin necesidad de epatar en cada escena para contentar a los modernos de vanguardia" (García-Maldonado, 2014).…”

Traducir e interpretar la oralidad

“…Un problema que se señala en todos los estudios sobre la traducción de los marcadores (Biagini 2010;Calvo Rigual 2015;González 2012; Zamora & Alessandro 2013) es su frecuente omisión al ser considerados superfluos, aunque a veces ello puede deberse a las constricciones del medio, como en el subtitulado (o en el doblaje por la sincronía labial). Según Chaume (2004b: 854) su omisión en el doblaje y en la subtitulación de películas podría estar en parte justificada porque a menudo las imágenes suplen las inferencias que vehiculan los marcadores, es decir, podrían considerarse redundantes respecto a la imagen (Biagini 2010: 21).…”

“…Según Chaume (2004b: 854) su omisión en el doblaje y en la subtitulación de películas podría estar en parte justificada porque a menudo las imágenes suplen las inferencias que vehiculan los marcadores, es decir, podrían considerarse redundantes respecto a la imagen (Biagini 2010: 21). Pero no son raros los casos en los que su omisión se debe a la impericia del traductor, que no comprende el sentido de un marcador (Calvo Rigual 2015). Varios autores que se han ocupado de la traducción de estos elementos (Aijmer, Foolen & Simon-Vandenbergen 2006; Borreguero Zuloaga & López Serena 2010) han fijado previamente sus características, que son fundamentalmente tres: su polifuncionalidad, su dependencia del contexto y lo escurridizo de su significado, lo que no quiere decir que no posean significado.…”