Las series de televisión españolas ante la llegada de los servicios VOD (2015-2017)

Abstract

donde forma parte del grupo de investigación Tecmerin y es directora del Máster en Guion de Cine y TV con ALMA Guionistas. Es autora de, entre otros, Mujeres en el aire.

Presentación

“…Diana Gavilán y Gema Martínez-Navarro (Universidad Complutense de Madrid) y Raquel Ayestarán (Universidad Francisco de Vitoria) profundizan en cómo perciben las mujeres a las protagonistas de las series de ficción, qué efecto producen en ellas y el modo en que el discurso feminista influye en sus preferencias, actitud y juicios. Utilizan una metodología exploratoria basada en focus groups y análisis de contenido y recurren a los precedentes teóricos de Galán (2007), Padilla, (2014 y 2018), Coronado y Galán (2015), Martínez-García y Aguado-Peláez (2017), Tous-Rovirosa y Aran-Ramspott (2013, 2017), Cascajosa (2017Cascajosa ( , 2018 y Donstrup (2019). Sus conclusiones apuntan que la percepción que tienen las mujeres de las mujeres de las series de ficción es que los personajes femeninos se sitúan próximos a la realidad y reflejan muchos de los aspectos del universo femenino tanto en al ámbito personal como laboral y social.…”

La cerveza del bar de Moe: marcas y narrativas transmedia

“…La televisión de nuestros días es resultado de la importante evolución que ha experimentado en las últimas décadas, migrando contenidos a otros medios y plataformas y componiendo nuevas maneras de contar historias (Atarama, 2019). Se aprovecha de las posibilidades de consumo audiovisual actual, así como de los modelos económicos globalizados (Cascajosa, 2018). Esto hace que las narrativas sean construidas desde una perspectiva transmedia donde "cada medio hace un aporte a la construcción del mundo narrativo, [por lo que] evidentemente, las aportaciones de cada medio o plataforma de comunicación difieren entre sí" (Scolari, 2013, p. 24).…”

branded content como ejercicio literario

“…Las series de televisión ocupan un lugar de prestigio dentro de la cultura popular del s. XXI. La democratización de su visionado en internet ha permitido la realización de obras con audiencia internacional y gran repercusión mediática (Cascajosa, 2018). Esta situación ha afectado al desarrollo de una cultura de mercado globalizado donde se consumen estas producciones y sus respectivos artículos derivados.…”