Le Domaine Musical. Pierre Boulez et vingt ans de création contemporaine

Michel, Pierre; Aguila, Jesús Miguel Delgado Del; Aguila, J. S. D.

doi:10.2307/947072

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Musique et télévision en France, d’hier à aujourd’hui

Briont¹

2020

Le Mouvement Social

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L’extension du domaine de la musique (classique et contemporaine), des salles, du disque, de la radio à la télévision, pose des questions de programmation, de compétences musicales, d’orchestres, de moyens techniques et de production, ainsi que de rapports avec les différents milieux de la musique, dont bien entendu les créateurs, et avec les publics. Un mariage de raison s’établit progressivement. C’est du reste le cas pour d’autres genres musicaux. Des hommes et des femmes se distinguent peu à peu par leur capacité à plaider la cause de la musique à l’intérieur des chaînes comme devant les téléspectateurs. La place accrue des critères d’audience tend à renvoyer les captations de concerts comme les créations à des heures tardives sur la majorité des chaînes, tandis que se développent les marchés des cassettes, de la vidéo, puis des DVD. Mais cette même musique retrouve une partie de la place perdue sur le petit écran grâce au streaming et à la constitution de chaînes en ligne. On s’interroge enfin – par rapport à des expériences étrangères – sur la place de la télévision dans la culture musicale et sur la transformation de la mission de culture à laquelle l’État fait souscrire les chaînes.

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Musique et télévision en France, d’hier à aujourd’hui

Briont¹

2020

Le Mouvement Social

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L’avant-garde musicale à Buenos Aires : Paz contra Ginastera

Buch¹

2007

circuit

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Le Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales (claem), fondé en 1962 à Buenos Aires par Alberto Ginastera et financé par la Fondation Rockefeller, fut pendant les années 1960 le principal centre de musique contemporaine d’Amérique latine. Pourtant, le pionnier du dodécaphonisme en Argentine, Juan Carlos Paz, l’appelait volontiers l’« Academia Pitman de la composition musicale ». Ce mépris résultait d’une rivalité qui aura structuré le milieu local de la musique contemporaine pendant trente ans, et qui correspondait à deux visions concurrentes de l’histoire de la musique, entre l’avant-garde et le nationalisme. On retrace cette histoire en analysant notamment les documents de la querelle qu’en 1942 Paz baptisa « El Caso Ginastera ª.

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Not Just a Pretty Voice: Cathy Berberian as Collaborator, Composer and Creator

Meehan¹

2011

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Le Domaine Musical. Pierre Boulez et vingt ans de création contemporaine

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Musique et télévision en France, d’hier à aujourd’hui

Musique et télévision en France, d’hier à aujourd’hui

L’avant-garde musicale à Buenos Aires : Paz contra Ginastera

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