Madridimagen: tras las huellas del último festival de cine de fotografía

Abstract

Este artículo rescata la historia de Madridimagen (1996-2012), el único festival de cine especializado en fotografía en España. Se demuestra que cumplía con su función de promotor de los directores de fotografía, que aumentaron su producción y presencia tras el reconocimiento recibido en el certamen. Su desaparición no queda justificada desde el ámbito cultural y tras los análisis documental y biográfico se demuestra que su final estuvo relacionado con cuestiones extra culturales relacionadas con la identidad ideológica de sus patrocinadores.

Los efectos de la pandemia de COVID-19 en el ecosistema de festivales cinematográficos de la Comunitat Valenciana

“…En el ámbito español, los estudios sobre festivales han adaptado, desarrollado o matizado los marcos teóricos y metodológicos desarrollados en núcleos académicos foráneos 1 . Entre estas contribuciones, podrían citarse la cartografía inicial sobre el panorama de festivales españoles (Jurado Martín, 2004), el estudio sobre la función subalterna de los mismos en el contexto de las industrias culturales (Jurado Martín, 2018;Jurado-Martín y Cortés-Selva, 2018) y sobre su relevancia como plataforma de lanzamiento de nuevos realizadores (Jurado y Nieto, 2014). Se han propuesto, igualmente, acercamientos a los festivales en cuanto alternativas a la dimensión comercial del cine e instigadores de un arte global emergente (Sedeño Valdellós, 2013); aquellos que atienden a su reformulación en la era digital de acuerdo a patrones de "eventificación" y de "cine experiencial" (Vivar, 2018(Vivar, , 2016; y otros que han incidido en el poder legitimador de los festivales para definir las desiguales relaciones entre centros y periferias culturales y geopolíticas (Campos, 2020(Campos, , 2018.…”