Morir y matar amando: <i>Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín</i>

Abstract

Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín» apuesta por una de las obras dramáticas lorquianas no sólo de menor presencia escénica sino también de menor bibliografía secundaria en torno a ella. Y lo hace analizando la intrincada red de influencias-desde la commedia dell'arte italiana, pasando por el teatro breve del Siglo de Oro español, para llegar al simbolismo francés-que convierte a su personaje, Perlimplín, en un ente dramático esencial, capaz de sacudirse una tradición que había hecho de sus congéneres cornudos-recordemos el Cañizares cervantino que tanto se le asemeja en un primer estadio de la pieza-unos peleles al servicio de una comicidad de guante blanco, y capaz de convertirse así en un héroe trágico, de múltiples aristas, que, negando su propia condición, se sobrepone a sus taras y complejos para exhibir, en clave donjuanesca, un acto de generosidad suprema. Su muerte,