Multimodal Analysis of Expressive Gesture in Music and Dance Performances

Camurri, Antonio; Mazzarino, Barbara; Ricchetti, Matteo; Timmers, Renee; Volpe, Gualtiero

doi:10.1007/978-3-540-24598-8_3

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“…Particularly, music can be an effective test bed, given its multilayered complexities and rich cultural, multimodal qualities. As other projects have previously shown, music and the performing arts can be effective test beds for new modalities of expressive HCI (Camurri, Mazzarino, Ricchetti, Timmers, & Volpe, 2004), and practice-led approaches have yielded technical and conceptual material useful for the development of motion capture technologies (Norman & Blackwell, 2010). Moreover, musicians often are early adopters of new paradigms of interaction that eventually become mainstream (Kirn, 2013).…”

Section: Discussion and Future Workmentioning

confidence: 99%

Musical Instruments, Body Movement, Space, and Motion Data: Music as an Emergent Multimodal Choreography

Visi¹,

Coorevits²,

Schramm³

et al. 2017

Human Technology

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Section: Discussion and Future Workmentioning

confidence: 99%

Musical Instruments, Body Movement, Space, and Motion Data: Music as an Emergent Multimodal Choreography

Visi¹,

Coorevits²,

Schramm³

et al. 2017

Human Technology

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“…Plusieurs études perceptives ont mis en évidence des schémas d'organisation motrice (mappings) communs entre la danse et la musique [Krumhansl 1997, Camurri 2004. Les deux domaines feraient notamment usage des gestes expressifs ancillaires non-verbaux pour transmettre les émotions.…”

Section: La Posture Et Le Tangounclassified

The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

Roze

Aramaki

Kronland‐Martinet

et al. 2017

The Journal of the Acoustical Society of America

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RemerciementsAvant de présenter ce travail de thèse, je souhaiterais remercier toutes les personnes ayant contribué de près ou de loin à la réalisation de ce projet. A commencer par mes parents pour leur soutien indéfectible, qui ont toujours su garder foi en moi malgré des choix de vie différents de leurs prévisions. Merci aussi à Pascal Gobin, professeur d'électroacoustique au conservatoire de Marseille, sans qui je n'aurais jamais eu connaissance des opportunités de recherche en acoustique instrumentale. Cela faisait longtemps en effet que je nourrissais l'envie de pouvoir mettre mes compétences scientifiques au service d'un instrument de musique devenu ma passion depuis huit ans maintenant : le violoncelle. L'opportunité m'en a été donnée grâce à l'équipe très chaleureuse de chercheurs qui m'ont accueilli et fait confiance pour entreprendre ce projet de thèse : ma directrice de thèse tout d'abord, Sølvi, dont la bonne humeur et patience à mon égard ont toujours été d'un grand soutien, surtout dans les périodes initiales et finales de la thèse... Richard ensuite, dont l'expérience et la justesse de raisonnement, m'ont bien souvent laissé admiratif. Et bien sûr Mitsuko dont les capacités d'écoute réactive et les point de vue avisés m'ont énormément apporté, notamment lors de la rédaction des articles scientifiques. Merci vraiment à cette équipe de trois encadrants aux grandes qualités humaines, pour être si investis, passionnés et ouverts sur les autres. A propos de qualité humaine, j'adresse un remerciement tout particulier à Pascal Campion de l'école doctorale ED353, pour son excellente écoute, ses précieux conseils et sa compréhension des fragilités individuelles.

show abstract

“…For example, according to Camurri et al expressivity suggests a process in which musicians externalize their emotions through "expressive gestures" [16] that contain expressive content and convey information related to the emotional domain such as: feelings, moods, affect and intensity of emotional experience; either in an acoustic or visual modality. Gestures can be expressive not only through physical gestures of performer, but include also the produced sound and visual media.…”

Section: Related Workmentioning

confidence: 99%

Designing for group music improvisation: a case for jamming with your emotions

Rios

Funk

Hengeveld

2016

IJART

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Abstract. During improvisation, musicians express themselves through live music. This project looks at the relationship between musicians during music improvisation, the processes of expression and communication taking place during performance and possible ways to use musicians' emotions, to influence a digital instrument -and in consequence improvisation. To illustrate this, a three-layer model is described studying the relationship between band members and the audience as a system, where emotions, expressivity and generation of sound give shape to improvisation. Focus is applied specifically on how individual emotional arousal can be used as input to control as a group a musical instrument: EMjam. The instrument is illustrated, describing the design and implementation as well as the evaluation of it, to subsequently discuss the results.

show abstract

Multimodal Analysis of Expressive Gesture in Music and Dance Performances

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Musical Instruments, Body Movement, Space, and Motion Data: Music as an Emergent Multimodal Choreography

Musical Instruments, Body Movement, Space, and Motion Data: Music as an Emergent Multimodal Choreography

The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

Designing for group music improvisation: a case for jamming with your emotions

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