O humor como quebra da convencionalidade

Abstract

Este artigo trata da relação entre a convencionalidade na língua e o humor. Para tanto, apresenta uma categorização de combinações consagradas, desde colocações a fórmulas discursivas, e discute como se prestam à criação do humor. Na qualidade de categorias convencionais, são combinações fixas ou semifixas "prontas para o uso" e decodificadas como um todo. O humor aqui apresentado é lingüístico e obtido pela manipulação/literalização dessas combinações, quebrando a expectativa do ouvinte/leitor. A estreita associação entre o domínio da convencionalidade e a fluência numa língua leva à não compreensão do humor pelo falante não fluente.This article discusses the relationship between conventionality in language and humor. It puts forward a categorization of ready-made combinations, from collocations to discourse formulas, highlighting the mechanisms in which they are used to create humor. As ready-made combinations, they are fixed or semifixed expressions decoded as a linguistic whole. Humor is achieved by manipulating these combinations so as to cause a breach in the listener's/reader's expectations. Because mastery of linguistic conventionality is closely associated with fluency, and humor relies highly on a breach of conventionality, it is claimed that lack of fluency prevents full comprehension of humor.Há diversas teorias que se propõem a explicar o humor, entre elas a da incongruência, que é a que adotaremos aqui. Segundo essa teoria, o humor é obtido quando há incongruência entre o que é esperado e o que de fato ocorre. Se entendermos "aquilo que é esperado" como o convencional na linguagem, ou seja, aquilo que foi consagrado pelo uso, podemos afirmar que o humor pode ser obtido através da quebra da convencionalidade.Mas o que vem a ser a convencionalidade da linguagem? Em primeiro lugar, convém deixar claro que estamos nos referindo a um segundo nível de convencionalidade, não o do signo, mas o nível da combinação das palavras. Estamos falando do nivel sintagmático, das combinações lexicais consagradas ou, nos termos atuais, da fraseologia ou linguagem formulaica, mais especificamente para nossos propósitos, das colocações.

Creativity and Translator Training: Investigating Wordplays in American Sitcom 2 Broke Girls Subtitled Into Brazilian Portuguese

“…The mechanisms shown in Table 1 are more commonly used to produce wordplays based on one or two words. (Delabastita 1996;Tagnin 2005; Giorgadze 2014) rock (stone)/rock (verb -to sway) rain/rein bow (verb to bend) \ˈbau\, and bow (arc) \ˈbō\]; affect/effect bed (piece of furniture)/bed (ground for plants)] synonymy: the same or nearly the same meaning in some or all senses (Brezolin 2020) body/corpus portmanteau words, lexical blending, blend: the act of coalescing several words into by clipping, overlapping, or both clipping and overlapping (Renner 2015) avigation (avi + navigation -aerial navigation)…”

“…Our theoretical framework basically draws on the ideas by Diaz Cintra (2010) and Remael (2010), about audiovisual translation (AVT); by Delabastita (1996); Giordadze (2014), Tagnin (2005), and Brezolin (2020), about the creation and translation of wordplays; and by Kussmaul (1991), about creativity, among others.…”

Explorando a Geração Automática de Adivinhas em Português

“…Tanto na modalidade verbal como oral, o humor baseia-se geralmente em quatro fenómenos linguísticos (Tagnin, 2005): (i) homonímia -palavras com a mesma escrita e som (e.g., 'banco', de jardim ou instituição financeira); (ii) homofonia -palavras com o mesmo som, mas diferentes grafias (e.g., 'cesta' e 'sexta'); (iii) polissemia -palavras com a mesma grafia e som, mas múltiplos sentidos relacionados (e.g., 'banco', ins-tituição financeira ou de dados); (iv) paronímia -palavras com grafia e sons próximos (e.g., 'tráfego' e 'tráfico'). Assim, para uma tentativa de humor funcionar,é importante que a audiência seja nativa ou fluente na língua em que uma piadaé colocada.…”

A tradução de suculentos jogos de palavras, sem perder o sabor

“…De fato, boa parte da literatura foca nesse aspecto (NIEDZIELSKI, 1991;SCHMITZ, 1996;ZABALBEASCOA, 1996, BREZOLIN, 1997ROSAS, 2002;ATTARDO, 2002, entre muitos outros). Há, porém, vasta literatura sobre a tradução de jogos de palavras em geral, a exemplo de Tagnin (2005) e Delabastita (1997) que reuniu vários ensaios sobre o tema. Outros artigos, alguns abordando filmes ou séries televisivas, são Delabastita (1996), Stewart (2000) e Asimakoulas (2004).…”