O livro de artista, o colecionador e a coleção no museu: um itinerário intersubjetivo da coleção de livros de artista de Paulo Herkenhoff no Museu de Arte do Rio

Abstract

Este trabalho tem como objetivo discutir a condição da coleção de livros de artista conformada por Paulo Herkenhoff ao longo de sua trajetória subjetiva (nas mãos do colecionador) e duplamente intersubjetiva, ou seja, de um lado, reconhecida nas mãos do donatário (uma vez doada à biblioteca do Museu de Arte do Rio em 2013), de outro lado, apropriada pela experiência do olhar do profissional bibliotecário diante dos itens. Para a realização do estudo, apresentamos a instituição Museu de Arte do Rio em sua história, sua missão e sua arquitetura, seguida de uma breve cronologia biobibliográfica de Paulo Herkenhoff. No plano metodológico, como estudo exploratório e qualitativo, o trabalho recorre às fontes primárias e bibliográficas, de fundo institucional, biográfico e teórico, incluindo a entrevista com o próprio colecionador e a consulta à fundamentação teórica do livro de artista, bem como à literatura biblioteconômica dedicada à teorização das práticas de preservação e de organização do conhecimento de coleções especiais. Como resultados, o estudo evidenciou a condição complexa e híbrida do livro de artista em suas diferentes dimensões espaço-temporais, do plano conceitual ao plano institucional-aplicado, tendo como margem empírico-subjetiva a necessidade de reconhecimento da trajetória do colecionador como efeito central para as decisões de prática institucionalizáveis sobre o livro de artista. As conclusões apontam para o dilema entre o local de guarda e as tipologias descritivas como instâncias ainda em aberto, reconhecidas como categorias tão complexas quanto emergentes para o debate sobre o livro de artista no campo.

Nadando Contra a Maré: As Práticas Estético-Político-Pedagógicas Do Mar

“…Quanto ao acervo geral do MAR, Barbosa & Saldanha (2018) ressaltam que ele se divide em três coleções: museológica, composta por pinturas, esculturas etc. ; arquivística, formada por fotografias, cartões postais etc.…”

“…Segundo Barbosa & Saldanha (2018), quando o MAR inaugurou, a estrutura de guarda de acervo ainda não estava finalizada e a equipe para a biblioteca não tinha sido contratada. Foi decidido que o acervo a ser formado, além de precisar ser desenvolvido preferencialmente por doações, deveria se voltar à arte, à cultura visual, ao Rio de Janeiro, à história da escravidão e à cultura afro-brasileira.…”

“…Pernambuco Experimental e Pororoca 50 são exemplos de mostras deste núcleo; 3) Coleção, um núcleo que diz respeito ao fato de que cada exposição precisa ser testemunha e, ao mesmo tempo, participante da formação da coleção, de modo que parte das obras expostas são incorporadas ao acervo; 4) Exposições individuais, que visa incluir artistas novos ou pouco conhecidos no eixo Rio-São Paulo. Exemplos de exposições desse tipo são Turvações48 Barbosa & Saldanha (2018) definem o livro de artista como o tipo de obra que, se valendo de linguagem verbal e não verbal, do uso de imagens, texturas e formas, se estabelece como um híbrido entre o texto informativo e a obra de arte. Trata-se, segundo os autores, de um objeto no qual busca-se condicionar uma dimensão informacional e outra estética, isto é, um design que tanto proporcione uma experiência artística quanto diga algo a respeito das posições estéticopolíticas do autor.49 Do Valongo à Favela: imaginário e periferia (05/2014 -05/2015), curadoria de Rafael Cardoso e Clarissa Diniz.…”