Os paratextos editoriais em “Alabardas, Alabardas, Espingardas, Espingardas”, o romance inacabado de José Saramago

Abstract

Resumo: Em 2014, quatro anos após a morte de José Saramago, chegava às livrarias seu último romance, que restou inacabado e foi encontrado em seu computador. Alabardas, alabardas, Espingardas, espingardas tem apenas três capítulos. Porém, a edição do livro apresenta ainda o diário de Saramago, com anotações referentes ao romance, ilustrações de Günter Grass e textos de outros autores. O romance centra-se na temática da violência, da guerra e da fabricação e comércio de armas. Neste artigo, contudo, objetivamos uma análise dos paratextos editoriais da edição de Alabardas. A proposta, nesse sentido, pauta-se, a partir da definição de paratexto apresentada por Gérard Genette (2009) Neste mesmo ano, publicou-se o romance Claraboia, o qual havia sido finalizado pelo autor em 1953 sob o pseudônimo de Honorato, mas que restou esquecido na gaveta  Algumas discussões aqui propostas foram apresentadas na comunicação oral "Do texto ao paratexto, do autor ao editor: uma leitura de Alabardas, de José Saramago", no XV Encontro da ABRALIC "Experiências literárias, textualidades contemporâneas", durante os dias 19 a 23 de setembro de 2016, na UERJ -Rio de Janeiro.

“Eu Luto Com a Palavra”: Os Paratextos Editoriais Em as Meninas, De Lygia Fagundes Telles

“…Na edição de 2009 de As meninas pela Companhia das Letras, há diversos componentes à margem do texto que podem ser lidos como paratextos editoriais, como os releases, o posfácio e mesmo a presença de um depoimento da própria Lygia Fagundes Telles, que em princípio seria um epitexto. Como lembra Bianca Rosina Mattia (2016), o trabalho editorial, que tem como finalidade tornar o romance um livro, persiste "de modo que a existência do autor n~o anula a do editor, s~o ofícios diferentes, com objetivos distintos" (MATTIA, 2016, p. 182). Os paratextos editoriais que compõem a edição de As meninas contempladas no presente artigo, ainda que possuam objetivos distintos, corroboram na legitimação do romance como posicionamento da autora.…”