Overuse Injuries in Classical Ballet

Khan, Karim M.; Brown, James J.; Way, Sarah; Vass, Nicole; Crichton, Ken; Alexander, Roderick; Baxter, Andrew; Butler, Marie; Wark, John D.

doi:10.2165/00007256-199519050-00004

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“…As lesões citadas são as mesmas apresentadas na literatura, mas de forma menos pronunciada como em bailarinos profissionais (KHAN et al, 1995;TUCKMAN;WERNER;BAYLEY, 1991apud PICON, 2004.…”

Section: Resultsunclassified

“…Visto estas considerações, um alto índice de lesões decorrentes da utilização de sapatilhas de ponta vem acometendo praticantes de Ballet Clássico, dentre as principais regiões estão: coluna vertebral, quadril, joelhos, tornozelos e pés (CAILLET, 1989;TUCKMAN;WERNER;BAYLEY, 1991apud PICON, 2004; Desenvolvimento de calosidades, alterações estruturais da organização dos ossos do pé, alterações dos arcos do pé, entorses de tornozelo, lesões capsulares e ligamentares, lesões de tendões e músculos, lesões nervosas, lesões de receptores articulares, tendinites, fascites plantares, luxações, artrose, esporões de calcâneo, alterações de sensibilidade, deformidades articulares, valgismo e/ou rigidez de hálux, são citados no estudo de Degani et al, 2003. Em seu estudo de revisão, Khan et al, 1995(apud PICON, 2003, traz uma completa lista de lesões que acometem bailarinas, dentre elas estão problemas na primeira articulação metatarsofalangeana, lesões nos sesamóides, fraturas por stress nos metatarsos, tendinite do flexor longo do hálux, síndrome do cubóide, dores crônicas na região do tendão calcâneo, dores na face anterior, medial e lateral da tíbia, síndrome da articulação patelofemoral, desordens do tendão patelar, problemas na articulação do quadril e problemas na coluna. Muitas destas lesões ocorrem por stress de repetição (64% provocadas por microtraumatismos crônicos), como mencionam Hardaker e Moorman (1986).…”

Section: Figura 1 Sapatilha De Ponta E Meia-ponta (Adaptado Deunclassified

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Análise Antropométrica dos Pés de Praticantes de Ballet Clássico que Utilizam Sapatilhas de Ponta

Picon

Franchi

2007

RBM

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nas modalidades tradicionalmente usadas nas aulas possibilitou maior adesão dos alunos que passaram a potencializar suas importâncias na formação do time da classe, reduzindo muito os alunos que não participavam das atividades programadas. Tais adaptações originaram modalidades como "Handfut" que é uma fusão do futebol praticado pelos meninos e do handebol ou futebol praticado pelas meninas, preservando regras específicas, onde acontece uma limitação de posse de bola e conseqüente limitação dos alunos mais hábeis em favorecimento dos menos hábeis. Também o "Handfutket" trata-se de uma modalidade envolvendo as modalidades de Handebol, Futebol e Basquete, ambas com as restrições de posse de bola programadas nas modalidades. A troca de uma modalidade para a outra se dá a cada 2 minutos com um longo apito e a substituição da bola em jogo. Palavras-chaves:Educação Física Escolar, Atividade Física, Handfut, Handfutket. A NÁLISE ANTROPOMÉTRICA DOS PÉS DE PRATICANTES DE BALLET CLÁSSICO QUE UTILIZAM SAPATILHAS DE PONTAAndreja Paley Picon* Silmara Spinardi Franchi** IntroduçãoO Ballet Clássico vem se desenvolvendo ao longo do tempo e sendo considerado como a base precursora para muitas das modalidades em dança, que se utilizaram de sua base técnica e estrutural, e mesmo aquelas surgidas em sua contestação ideológica.Para sua pratica, as bailarinas clássicas utilizam em seus treinos e apresentações calçados específicos denominados sapatilhas, que podem ser de ponta e meia-ponta (figura 1). Estas são confeccionadas em couro, lona, cetim, papéis especiais, palmilhas flexíveis e cola (PICON, 2004). Figura 1. Sapatilha de ponta e meia-ponta (adaptado de HARDAKER; MOORMAN, 1986).

show abstract

Section: Resultsunclassified

Section: Figura 1 Sapatilha De Ponta E Meia-ponta (Adaptado Deunclassified

Análise Antropométrica dos Pés de Praticantes de Ballet Clássico que Utilizam Sapatilhas de Ponta

Picon

Franchi

2007

RBM

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“…Fís/UEM, v. 25, n. 4, p. 597-607, 4. trim. 2014 de treinamento de flexibilidade e/ou das lesões, fatores comumente encontrados nessa modalidade (KHAN et al, 1995). O presente estudo se limitou apenas a análise do equilíbrio dinâmico, também, não foi analisado o histórico de lesões dos participantes (mas, que alegaram condições físico/motoras para realização da tarefa experimental).…”

Section: Discussionunclassified

“…Uma das modalidades de dança mais procuradas na infância pelo público feminino é o Balé (KHAN et al, 1995). Segundo Lobo da Costa et al (2013), durante a realização de uma posição de balé com apoio unipodal, uma das pernas realiza a ação e a outra será responsável por suportar o peso do corpo.…”

Section: Introductionunclassified

Análise do equilíbrio dinâmico em praticantes de balé clássico, de dança de salão e de não praticantes de dança

et al. 2014

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RESUMOO presente estudo analisou o equilíbrio dinâmico de praticantes de balé clássico, de dança de salão e de não praticantes de dança. Participaram do estudo 48 indivíduos entre 16 e 30 anos, divididos em 3 grupos: Balé (GB), Dança de Salão (GS) e Controle (GC). Os participantes realizaram a tarefa de manter-se em equilíbrio sobre uma plataforma instável, em 3 tentativas, durante 10 segundos, em cada uma das bases de apoio: pés paralelos (PP), semi-tandem (ST), unipodal com o pé direito (UD) e unipodal com o pé esquerdo (UE). Houve melhor desempenho no equilíbrio dinâmico para GS, em comparação ao GB e ao GC. Ademais, o GS e GC demonstraram piores desempenhos em bases de apoio mais restritas, enquanto, o GB não demonstrou efeito da redução na base de apoio. Tais resultados foram explicados pelas características específicas das práticas fornecidas pelas modalidades de dança de salão e balé. Palavras INTRODUÇÃOO controle postural pode ser definido como os processos gerados a partir do padrão de atividade muscular e do sistema nervoso central, que tem a função de regular a relação entre a base de apoio e o centro de massa do corpo (COM) (MAKI;McLLROY, 1996). Além disso, o controle postural tem a orientação e o equilíbrio postural como seus dois principais objetivos comportamentais (HORAK; MACPHERSON, 1996). A função do equilíbrio postural é a manutenção da estabilidade, o que permite que o corpo permaneça estável (equilíbrio ortostático) ou que, de forma controlada, ele se mova (equilíbrio dinâmico) (HORAK; MacPHERSON, 1996). Mas, para um corpo ser considerado estável, esse deve manter seu COM projetado sobre sua base de apoio, ou seja, sobre a área que está em contato com a superfície de apoio (SHUMWAY COOK;WOOLLACOTT, 2003). Para desenvolver e melhorar o equilíbrio postural, diferentes modalidades de práticas de atividades físicas têm sido recomendadas.Inúmeros benefícios advindos de diferentes tipos de prática têm sido apontados em estudos que analisaram equilíbrio postural. Bruni, Granado e Prado (2008) demonstraram melhora no equilíbrio postural em idosas praticantes de hidroterapia. Nunomura e NistaPiccolo (2005) também demonstraram que crianças atletas de ginástica olímpica apresentaram um desenvolvimento importante do equilíbrio ortostático e dinâmico, devido ao efeito específico da prática desta modalidade.

show abstract

“…

23,51 The van Mechelen et al 56 injury prevention model indicates the need to understand the extent of the injury problem.

…”

mentioning

confidence: 99%

Ballet Injuries: Injury Incidence and Severity Over 1 Year

Allen¹,

Nevill²,

Brooks³

et al. 2012

Journal of Orthopaedic & Sports Physical Therapy

198

264

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[ research report ] B allet dancers are described as both artists and athletes, 19,25 performing complex artistic routines that require a high level of athletic ability due to the extreme physical demands placed on them. 51 Consequently, ballet dancers are at risk for injuries that can potentially disrupt performance and curtail a career.23,51 The van Mechelen et al 56 injury prevention model indicates the need to understand the extent of the injury problem. However, within dance, this has been challenging due to methodological deficiencies and inconsistencies in published epidemiological studies. 4,22,27 These include the choice of research design, such as injury surveys 3,26,28,46 and retrospective data collection, 17,37 and variations in injury definitions, including medical attention 17,37 and financial cost. 18When examined prospectively, the incidence of dance injury has been reported to be between 0.62 and 5.6 injuries per 1000 dancing hours. 19,30,38 Two of these studies were based on preprofessional dancers, 19,30 which may render the findings less generalizable to a professional ballet company. 22,53Although epidemiological studies can aid in the understanding of the injury profile, allowing appropriate interventions to reduce the risk of injury, 34,35,40 the epidemiology of injuries in ballet is not well understood. Therefore, the purpose of this study was to undertake injury surveillance of professional ballet dancers to enhance our understanding of injuries and to provide a foundation for future interventions to reduce injury incidence. Specific objectives were to report the incidence, severity, and etiology of injuries sustained by a cohort of professional ballet dancers, including the nature of the injuries as intrinsic or extrinsic, whether they were traumatic or from overuse, and the episode of injury (first occurrence, exacerbation, or recurrence). Furthermore, the objective was to look at the impact of dance activity and the dancers' rank on injuries and whether differences occur between genders. METHODS Aprofessional ballet company composed of 52 dancers (female, 27; male, 25) was prospectively studied over 1 performance year. Female dancers had a mean  SD age of 25  6 years, height of 162.2  3.7 cm, weight of 49.2  4.0 kg, and body mass index of 18.9  1.6 kg/m 2 . Male dancers had a mean  SD age of 23  5 years, height of 179.6  4.3 cm, weight of 71.7  4.7 kg, and body mass index of 22.2  1.4 kg/ m 2 . All dancers were assigned a rank for the entire year based on their position in the company. The highest rank within the company is principal, followed by soloist, T T STUDY DESIGN: Prospective, descriptive single-cohort study. T T OBJECTIVE:To assess the incidence and severity of injuries to a professional ballet company over 1 year. T T METHODS: Data for an elite-level ballet company of 52 professional dancers were collected by an in-house medical team using a time-loss injury definition. T T RESULTS:A total of 355 injuries were recorded, with an overall injury incidence of 4.4 inju...

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Overuse Injuries in Classical Ballet

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Análise Antropométrica dos Pés de Praticantes de Ballet Clássico que Utilizam Sapatilhas de Ponta

Análise Antropométrica dos Pés de Praticantes de Ballet Clássico que Utilizam Sapatilhas de Ponta

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Ballet Injuries: Injury Incidence and Severity Over 1 Year

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