Pós-abolição: sociabilidades, relações de trabalho e estratégias de mobilidade social

Abstract

Apresentação do Dossiê "Pós-abolição: sociabilidades, relações de trabalho e estratégias de mobilidade social"

Os artistas na cidade: os pintores da Galeria de Retratos da Faculdade de Direito de São Paulo, 1859-1912

“…Com curadoria de Maria Cecília Lourenço, o catálogo dessa mostra contou com a colaboração de Ruth Tarasantchi e Maria Cristina Castilho Costa, autoras de pesquisas pioneiras sobre Almeida Junior 24 A autora cita trabalhos de Mario Barata, Franco Cenni, Mario da Silva Brito, Aracy Amaral, Marta Rossetti Batista, Walter Zanini, Ruth Tarasantchi (1984), Maria Izabel Meirelles Reis Branco Ribeiro e Annateresa Fabris. (Lourenço, 1980), Pedro Alexandrino (Tarasantchi, 1981) e o retrato no Brasil (Costa, 1985).…”

“…Segundo seu próprio diário, Papf realizou diversos retratos por encomenda de Henschel durante sua estada no Nordeste (Peixoto, 1989, p.144) Almeida Junior é exemplo de um pintor que nunca passou por um processo de esquecimento nem pela crítica, nem pelo público. O mito de sua genialidade começou a ser formado muito cedo: em 1877, quando ainda estava estudando na França, já se escrevia sobre sua precoce propensão às artes, que teria começado aos cinco anos de idade, e ele continuou a ser muito comentado por seus contemporâneos, tanto nas publicações pioneiras sobre arte no Brasil de Felix Ferreira (1882) e de Gonzaga Duque Estrada (1888) (Lourenço, 1980), como por escritores e críticos de São Paulo, em especial Tristão Mariano da Costa, Cesário Motta Júnior, Ezequiel Freire, Felinto de Almeida e Wenceslau de Queirós, além de ter sido incluído ainda em vida na obra A história de São Paulo ensinada pela biographia dos seus vultos mais notáveis de Tancredo do Amaral, publicada em 1895. Mais tarde, durante o século XX, enquanto a arte do Oitocentos perdia prestígio na crítica brasileira, a obra de Almeida Junior teve lugar de destaque nos museus do estado, em especial no Museu Paulista, que por muito tempo manteve uma sala Almeida Junior com as obras do pintor, e na Pinacoteca do Estado, para onde boa parte das obras daquela sala foram transferidas posteriormente.…”

“…A apreciação de sua produção foi potencializada a partir da dissertação de Maria Cecilia França Lourenço (1980), basilar para o estudo de sua biografia, assim como o catálogo da exposição "Almeida Júnior -Um Criador de Imaginários" ocorrida na Pinacoteca em 2007 que a autora organizou. Estudos recentes de Daniela Perutti (2007) e Fernanda Pitta (2013), que se debruçam e esmiuçam sua formação e aspectos de sua obra, de Ana Paula Nascimento, que destaca a importância de Almeida Junior para a inovação nas mostras paulistanas (2009, p.99), e de Weslei Rodrigues (2021), que analisa as redes de sociabilidade e as opções temáticas de Almeida Junior, para citarmos alguns poucos trabalhos, têm jogado novas luzes sobre a interpretação dessas obras, vida e imagem, tão imbricadas a projetos políticos que Almeida Junior abraçou e ajudou a justificar.…”

“…Além disso, Américo e João Maurício foram dois dos três testamenteiros do pintor e couberam a este último as instruções de queimar todos os papeis do pintor 385 o último também encabeçou as homenagens que se seguiram à sua morte, que incluíram uma grande exposição da obra do pintor. Maria Cecilia F. Lourenço (1980) Lourenço (1980, p.222). demonstra a dificuldade que o artista teve em "fechar" a compra, mesmo com toda a sua autoridade.…”

“…Enquanto isso, São Paulo crescia se enriquecia e as mudanças iam ganhando ímpeto, o republicanismo, nova grande onda política a partir de 1870, ganhava força e dele eram partidários pessoas muito próximas a Almeida Junior.Seu retorno ao Brasil, em 1882 354 , foi marcado pela exposição de sua produção europeia na AIBA 355 , ocasião em que ofereceu o quadro Fuga para o Egito ao Imperador 356 , enquanto o governo adquiriu três de suas telas, sinalizando a aprovação institucional de sua produção 357 . Em novembro, Almeida Junior já era aguardado em Itu, onde foi recebido com enorme entusiasmo, noticiado nos jornais Cecilia Lourenço levanta a hipótese de que tenha conhecido Almeida Junior por intermédio de João Batista de Castro Andrade, estudante de medicina filho de um dos mecenas do artista, com quem o pintor teria dividido acomodações na Corte(Lourenço, 1980, p.156). CP, 11 nov. 1882 da cidade e da capital paulista358 .…”