Públicos teatrales en la ciudad de México: apuntes en torno al gusto, la cultura y las clases medias

Abstract

Entre 1948 y 1965 la capital mexicana vivió un auge teatral caracterizado por la apertura de nuevos foros, y la actualización de compañías y repertorio. Este artículo centra su atención en el público del llamado “milagro teatral” en un intento de complejizar el análisis de las llamadas clases medias. Destaca así las diferencias percibidas al interior de estos grupos, definidas a partir de elementos varios como la segregada ubicación en el mapa capitalino, las actitudes tomadas frente al abordaje de la sexualidad, típico del teatro de posguerra, y la recepción de escenificaciones realistas y explícitas. Estos y otros aspectos configuraban diversas interpretaciones de “buen gusto” y eran base para la configuración de fronteras sociales.

Culturas juveniles y contracultura. Iberoamérica, siglo XX

“…1 A partir de ese año, las formas, lugares y contenidos teatrales sufrieron una profunda reformulación derivada de nuevos modos de organización de las compañías teatrales, la inauguración de numerosos recintos estatales y "de bolsillo", la incorporación de las novedades del teatro estadounidense y francés, la llegada de directores extranjeros -Seki Sano, Fernando Wagner y Alejandro Jodorowsky, entre otros-, así como la aparición de una nueva generación de dramaturgos y directores mexicanos. Lo anterior contribuyó en conjunto a la creación de nuevos espacios de formación teatral impulsados por instituciones, como el Instituto Nacional de Bellas Artes (Inba), la Universidad Nacional Autónoma de México (unam) y el Instituto Mexicano del Seguro Social (ImSS) (Azar, 1967, p. 153;Moncada, 2011, p. 99;Luna, 2020). El cierre de este periodo puede ubicarse alrededor de 1966, año en que tuvieron lugar dos montajes que los críticos de la época consideraron muestra de la madurez de las nuevas generaciones teatrales: la modernizada puesta en escena de Don Gil de las calzas verdes de Tirso de Molina -adaptada y dirigida por el joven José Luis Ibáñez-y ¡Silencio!…”