Redes das literaturas de fronteiras como existência e pluralidade

Abstract

Resumo A reflexão proposta neste artigo incide sobre a questão das redes da literatura em portunhol e outras línguas, nas obras Triple frontera dreams (2012) do escritor brasileiro Douglas Diegues, Xirú (2010) do paraguaio Damián Cabrera e Viralata (2015) do uruguaio Fabián Severo. Ao pensar como alguns escritores latino-americanos compartilham a experiência do espaço de fronteira, o portunhol e as línguas de fronteira como expressão literária, a publicação de suas obras nas duas primeiras décadas do século XXI e a edição independente delas, além da sua atuação nas redes sociais, a análise pretende abordar quais mecanismos tais autores acionam para criar suas narrativas como um lugar de fala, sem configurar um discurso da imanência nem da transcendência, mas buscando modos de articulação da singularidade que se caracterizem pela noção de “comunidade de existência”. A fronteira se caracteriza pela relação, seja de libertação ou de dominação, é um espaço praticado e assinalado pela pluralidade, que se manifesta como tensão social da convivência em Damián Cabrera, como melancolia de um sentido ausente, convertido em palavras e memórias inventadas em Fabián Severo, ou como gozo do presente pelo delírio em Douglas Diegues. Uma comunidade de existência que se manifesta na expressão desses escritores de fronteira, formando-se pelo contato e pela articulação de suas redes literárias.

El portuñol salvaje anda libre por las selvas de internet

“…Los dos manifiestos de reivindicación del portunhol salvaje, el Maninfesto dus po´ëtas das tres fronteiras salvaje (Psi 1) 29 y la Karta-Manifesto-del-Amor-Amor-en-Portunhol-Selvagem de 2008 (Psi 18) revelan que el portunhol salvaje tiene este origen literario. Esta es la perspectiva que predomina al aproximarse al portunhol salvaje desde los estudios, su dimensión literaria, y así lo refieren explícitamente la mayoría de los trabajos de investigación que lo abordan, de los que solamente citamos algunos recientes (Andrade, 2022;Andrade, 2021;Jasinski, 2021;Locane, 2015;Oliveira Júnior, 2018;Oliveira, 2022).…”