Respingos na parada modernista: a invasão fracassada da arte abstrata no Brasil, 1947-1948

Guilbaut, Serge

doi:10.1590/s1678-53202011000200010

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“…São esses dois casos aqui discutidos, mais hiatos pela perspectiva feminista em história da arte que precisam ser preenchidos, reconfigurados e reinterpretados, a fim de esgarçar a malha do cânone artístico. (Magalhães, 2017) no MAM-SP em 1949 que instaura a discussão abstracionista no Brasil (Guilbault, 2011), seguida pela 1ª Bienal de São Paulo e o primeiro prêmio a Max Bill , a I Exposição Nacional de Arte Concreta em 1956 que do MAM SP seguiu para o MAM RJ (Espada, 2007), mas também a mostra do Grupo de Artistas Modernos Argentinos em 1953 no MAM RJ e a 1ª Exposição Nacional de Arte Abstrata no mesmo ano, primeiramente no MAM SP, seguido pelo MAM RJ e depois no Hotel Quitandinha, em Petrópolis. 4 Maria Amalia Garcia comenta sobre o caráter assertivo da mostra do Grupo Ruptura: "A mostra Ruptura, que contou com cerca de cinco obras de cada artista, foi, na medida em que implicou o reconhecimento institucional dessa tendência como força coletiva ativa nas artes plásticas brasileiras, uma estratégia para legitimar e dar corpo à proposta" (Garcia, 2011: 159).…”

Section: Modelos De Feminilidade E a Práxis Artísticas De Lauand E Waunclassified

dupla exclusão

Trizoli

2021

MODOS: Rev. Hist. Arte

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As narrativas já institucionalizadas sobre o movimento concretista no Brasil e suas reverberações abrangem referências internacionais para os artistas integrantes do movimento, e os conflitos de hegemonia cultural entre os dois polos econômicos do país na época: Rio de Janeiro e São Paulo. A considerável produção analítica sobre o período e seus agentes tem sido uma das mais férteis dentro da historiografia da arte brasileira, abarcando críticos, manifestos, obras, artistas e locais de circulação – e no entanto, apenas recentemente alguns pesquisadores e curadores têm apontado o caráter machista de alguns membros dos grupos, e as dificuldade de consolidação profissional das artistas mulheres que participavam dos projetos e reuniões. Nesse sentido, Judith Lauand, a única artista mulher a participar oficialmente do grupo Ruptura em São Paulo, é caso emblemático dos movimentos de revisionismo histórico feminista, mas junto a ela temos também Jandyra Waters ocupando um lugar ainda frágil no sistema, sem o devido cotejamento. Ainda que essas duas artistas tenham tido uma circulação considerável no meio artístico brasileiro, sua recepção crítica e inserção histórica não é a mesma de seus pares masculino, portanto, são casos que precisam ser revisitados a fim de esgarçar a malha historiográfica.

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Section: Modelos De Feminilidade E a Práxis Artísticas De Lauand E Waunclassified

dupla exclusão

Trizoli

2021

MODOS: Rev. Hist. Arte

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Embates da Revista Fundamentos com a Abstração

Lopes

2021

MODOS: Rev. Hist. Arte

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Este texto reflete sobre os embates travados por intelectuais de esquerda, defensores do realismo, contra a linguagem abstrata e a sua premiação na I Bienal Internacional de São Paulo (1951), com base nas matérias publicadas na Revista Fundamentos, fundada em São Paulo (1948) por Monteiro Lobato. As críticas eram dirigidas também ao empresário Francisco Matarazzo Sobrinho (1898-1977), fundador do Museu de Arte Moderna de São Paulo e da Bienal, e ao norte-americano Nelson Rockefeller (1908-1979), ligado ao Museu de Arte Moderna de Nova York. Os colaboradores da revista suspeitavam que o apoio do empresário estrangeiro às instituições culturais brasileiras empanasse outros propósitos: aproximar-se do governo brasileiro, visando ampliar aqui seus negócios e lucros; submeter antidemocraticamente a área artística e cultural à política expansionista e colonialista da Guerra Fria, inaugurando um inusitado ciclo de debates no Brasil.

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Interlocuções entre a crítica de Mário Pedrosa e as exposições de arte dos hospitais psiquiátricos no Brasil (1947 – 1952)

Inda

2023

Rev. Hist. Arte e da Cult.

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Este artigo procura analisar a relação entre as exposições do Centro Psiquiátrico Nacional D. Pedro II e a arte abstrata no Brasil. Argui-se que, por meio da exaltação dos aspectos formais das obras dos “alienados” pelo crítico Mário Pedrosa, a produção dos internos do Centro Psiquiátrico usufruiu de isonomia frente qualquer manifestação artística, contribuindo para a valorização do abstracionismo. Deste modo, busca-se comentar a atuação de Pedrosa na consolidação da arte abstrata no país, atentando para os anos em que ocorreram as exposições dos internos do Centro Psiquiátrico Nacional D. Pedro II (1947–1952).

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Respingos na parada modernista: a invasão fracassada da arte abstrata no Brasil, 1947-1948

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dupla exclusão

dupla exclusão

Embates da Revista Fundamentos com a Abstração

Interlocuções entre a crítica de Mário Pedrosa e as exposições de arte dos hospitais psiquiátricos no Brasil (1947 – 1952)

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