Territorialisées ou sans attaches : les activités « culturelles et créatives » au crible d’un quartier post-industriel grenoblois

Cet article vise à contribuer conceptuellement à la compréhension des rapports aux lieux et aux territoires des individus et des collectifs à travers une proposition théorique articulée autour d’un triptyque métaphorique ancrage (le bateau et son ancre), encastrement (l’imbrication de deux ensembles), empreinte (les influences et les traces laissées). Afin de donner corps à ce triptyque, chacune des métaphores va être définie puis appliquée empiriquement au champ de l’art et de la culture dans une perspective territoriale. L’analyse s’appuie sur des enquêtes de terrain menées sur les liens entre l’art, la culture et les territoires dans divers contextes (Île-de-France, Nantes, Shanghai, etc.) et à l’aide de différents outils (entretiens, observation, analyse de réseaux, etc.). Elle permet de mettre en évidence trois principaux résultats : d’abord, l’agglomération spatiale des lieux culturels dans certains quartiers urbains singuliers et l’articulation des ressources locales et des circulations internationales qui s’y joue ( l’ancrage ), ensuite la diversité des formes et des degrés d’insertion dans le territoire des lieux culturels ( l’encastrement ), et enfin l’ambivalence des traces et des effets des acteurs et projets culturels sur les territoires et leurs trajectoires ( l’empreinte ), effets qui peuvent contribuer à la vitalité culturelle locale, mais aussi à la production de phénomènes de désancrage/désencastrement de la création artistique. Au-delà du champ artistique et culturel, ce triptyque ouvre des perspectives de recherches sur les rapports sociétés-territoires en proposant une grille conceptuelle transversale et dynamique pour analyser la dimension spatiale des réalités sociales.

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Développement du tourisme dans les clusters créatifs : de la création artistique à la consommation touristique ? Le cas du quartier M50 à Shanghai (Chine)

Michel¹

2023

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L’objectif de cet article est d’examiner la manière dont les artistes et autres acteurs de l’économie créative s’agglomèrent spatialement dans certains quartiers urbains et y favorisent ainsi l’émergence d’une dynamique touristique. Deux résultats principaux apparaissent à partir du travail d’enquête mené à Shanghai dans le quartier artistique M50 labellisé « cluster créatif ». Premièrement, sous l’action combinée d’acteurs de l’ underground , du middleground et de l’ upperground , le M50 est devenu un haut-lieu de l’art dans la ville, jouant un rôle dans l’émergence de l’art contemporain chinois. Deuxièmement, du fait de ce statut, le M50 connaît une forte attractivité et activité touristique, jusqu’à devenir une véritable enclave artistique et touristique. Ces résultats permettent d’interroger la pérennité des dynamiques artistiques dans ce type de quartiers face à la gentrification touristique et commerciale qui s’y matérialise et qui remet en cause la présence du fondement même de ces dynamiques, à savoir les artistes. Finalement, la mise en tourisme de ces quartiers questionne leur éventuelle mutation d’espaces de création artistique vers des espaces de consommation touristique.

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Territorialisées ou sans attaches : les activités « culturelles et créatives » au crible d’un quartier post-industriel grenoblois

Cited by 7 publications

References 24 publications

Arts and culture in the city: Peripheral centrality, cultural vitality, and urban change in inner suburbs

Arts and culture in the city: Peripheral centrality, cultural vitality, and urban change in inner suburbs

Ancrage, encastrement, empreinte : triptyque métaphorique à propos des rapports sociétés-territoires. Réflexions à partir des relations entre art, culture et territoires

Développement du tourisme dans les clusters créatifs : de la création artistique à la consommation touristique ? Le cas du quartier M50 à Shanghai (Chine)

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