The Geography of cinema - a cinematic world

Del encierro a la libertad: análisis de la espacialidad en Las amargas lágrimas de Petra von Kant y La pasión según Berenice

“…De acuerdo con Escher (2006), un paisaje cinematográfico o espacio donde se lleva a cabo la acción dramática del filme constituye "la representación [cinematográfica] de la escenografía material, concreta y subjetivamente organizada sobre la superficie terrestre, la cual está cargada con añadidos culturales, o de un medio ambiente ficticio en la dimensión cotidiana" (p. 309). La combinación simultánea de elementos que constituyen la puesta en escena de dicho paisaje permite determinar sus características: su tipo o denominación, su clase o caracterización, su propósito o función, así como su relación con los personajes y su ubicación geográfica.…”

Over 50 Years on Culture’s Service? Intercultural Competence and the Representation of Foreign Realities in James Bond Films

“…Otherwise the representation of foreign cultural realities often happens through stereotypes: the public picks those perceptions of others and then reproduces and disseminates them (Escher, 2006;Karnie & Lavie-Dinur, 2011). The above-mentioned greeting scene taken from "The spy who loved me" which occurred under a tent in Egypt could be used as a good example: besides the previously shown elements, such as the pyramids, the desert and camels, the spectator is then confronted with a world taken directly from the "Thousand and one nights".…”

Marco e Benigno: cenários de masculinidades na cinematografia de Pedro Almodóvar

“…A paisagem cinemática ajuda a compreender a construção da materialidade e também da subjetividade nos filmes, pois como lembra Escher (2006), a paisagem é vista nas abordagens como parte da psique dos personagens. Outros optam por discutir a noção de paisagem como construída e construtora a partir de um viés do realismo cinematográfico.…”