The Rise of a Small Cultural Capital: Brussels at the End of the Nineteenth Century

Brogniez, Laurence; Debroux, Tatiana; Maire, Judith le

doi:10.1057/978-1-137-57085-7_7

Other Capitals of the Nineteenth Century 2017

DOI: 10.1057/978-1-137-57085-7_7

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The Rise of a Small Cultural Capital: Brussels at the End of the Nineteenth Century

Laurence Brogniez

Tatiana Debroux

Judith le Maire

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De L’intérieurd’artisteà l’intérieurartiste:l’atelier d’artiste, entre pierre et papier, dans le Bruxellesfin de siècle

Brogniez

2018

Dix-Neuf

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En confrontant différentes représentations d'ateliers d'artiste, issues des discours médiatiques et littéraires, cette étude se propose d'apporter un éclairage particulier sur la vie intérieure de ces lieux qui invitent à réfléchir sur la place de l'artiste dans la ville et, plus largement, dans la société d'une époque. Les exemples développés se concentrent sur la seconde moitié du XIX e siècle et les premières années du siècle suivant, une période qui correspond, pour Bruxelles, à un âge d'or pour la construction de maisons d'artistes et d'ateliers. Nous chercherons à comprendre l'attraction exercée, dans la culture de l'époque, par l'intérieur artiste, inspiré de l'atelier d'artiste, construction matérielle mais aussi imaginaire, née de la rencontre entre élites artiste et bourgeoise et favorisée par différents types de sociabilités, comme celles mises au point à Bruxelles dans le cadre d'entreprises artistiques telles que les XX et La Libre Esthétique. Mots clés Fin de siècle-littérature belge-atelier d'artiste-intérieur-arts décoratifs-Salons d'art-Les XX-La Libre Esthétique-amateur d'art-culture matérielle L'intérieur d'artiste : entre intimité et exposition Si nous croyons devoir accorder, en cette étude, une place aussi importante à la description de cette demeure, c'est qu'elle est par elle-même une oeuvre d'art. Il n'est pas un détail, dans son architecture et dans son ornementation, qui n'ait été ordonné par Khnopff dans un but déterminé et ne s'identifie avec les oeuvres qu'elle enclôt. […] L'harmonie qui se manifeste, dans cette habitation tout entière, est vraiment merveilleuse : harmonie des formes et des tons ; harmonie dans la disposition des moindres bibelots ; harmonie dans le silence même qui emplit le domaine de l'artiste.

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De L’intérieurd’artisteà l’intérieurartiste:l’atelier d’artiste, entre pierre et papier, dans le Bruxellesfin de siècle

Brogniez

2018

Dix-Neuf

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Crime, the city and the Congo: Family, race and the urban in recent Belgian cinema

Hartford

2024

Journal of European Popular Culture

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Pieter Van Hees’s Waste Land (2014) situates Belgian national anxiety in the country’s White supremacist past and present, both of which milieux are shared by its language communities. The film suggests, perhaps in spite of itself, that the claim by Brussels to be a centre of power is ethnically, as well as ethically, problematic. It breaks a taboo in confronting Belgium’s colonial past, on the eve of the 150th anniversary of Leopold II’s accession (1865). Yet, it ultimately reproduces the economy of the racialized system it tries to critique, becoming particularly problematic from the point of view of Black women. The ineffability of spatial spectacle would betray the way in which its protagonist’s narrative is ‘mapped’ onto the space of Brussels, with the character’s breakdown – hence, a failed attempt at constructing his own narrative, at mapping his life in Brussels – bearing further unintentional testimony to the city’s abject history beneath it.

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Bruxelles, le nouveau Berlin ?

Grésillon¹,

Debroux²

2017

belgeo

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