Tiempos difíciles, mujeres protagonistas: la obra televisiva de Virginia Yagüe

Abstract

Resumen. El propósito de este artículo es plantear la necesidad de estudiar la labor profesional de mujeres creadoras en el ámbito audiovisual más allá de la categoría hegemónica de la dirección cinematográfica, con el fin de poder situar adecuadamente su presencia en la historia de los medios audiovisuales. Para ello, se propone una aproximación al ámbito del guión para televisión en España, donde las mujeres han realizado aportaciones significativas, centrándonos en la obra televisiva de la guionista y novelista Virginia Yagüe, creadora de las series de ficción La Señora (TVE1: 2008-2010) y 14 de abril. La República (TVE1: 2011-). Su trayectoria profesional se estudiará atendiendo a aspectos como su formación como guionista, sus primeros trabajos profesionales y progresión hacia posiciones con mayor autonomía creativa, su vinculación con otros profesionales (particularmente femeninas) y la representación de mujeres protagonistas en el marco de ficciones históricas. Palabras clave: ficción televisiva; guión de televisión; género y medios audiovisuales; representación de las mujeres.[en] Hard times, leading women: the television works of Virginia Yagüe Abstract. The aim of this article is to consider the need to study the professional work of creative women in the audiovisual field beyond the hegemonic category of film direction, in order to place them adequately in Moving Image History. To do this, we propose an approach to television screenwriting in Spain, a field where women have made significant contributions, focusing on the works of Virginia Yagüe, creator of the fiction series La Señora (TVE1: 2008-2010) and 14 de abril. La República (TVE1: 2011. Her professional career will be analyzed in aspects such as her training as a screenwriter, her first professional works and progression towards positions with a greater creative autonomy, her connection with other professionals (particularly female) and the representation of women protagonists in the context of historical fictions.

La investigación sobre series de televisión españolas de ficción. Un estudio de revisión crítica (1998-2020)

“…Most of these initiatives were carried out from a feminist perspective with the intention of highlighting works that had been produced, written or created by women, such as Matar al padre and Mar Coll (Cascajosa, 2019); The Cable Girls and Teresa Fernández Valdés (López y Raya, 2019); La Señora and 14 de abril. La República and Virginia Yagüe (Cascajosa, 2017); and the series Mujeres, produced by El Deseo (Zurián, 2017). The feminist perspective provided an exploration of whether series had evolved from the social agenda in Zapatero's first term of office, which was characterised by a commitment to the rights of women.…”

“…A small number of studies have also been published that related to series production (18). These articles were focused on explaining the role and importance of television fiction producers (Diego, 2005), and on providing a general framework for the production of series in Spain in two periods: (1) during the change of cycle in the 1990s (Álvarez and López, 1999); and (2) during the production of television fiction broadcast by state channels between 1990 and 2017 (Lacalle and Sánchez, 2019).…”

Las mujeres en las series de ficción: el punto de vista de las mujeres

“…Si bien es cierto que para la evolución y el empoderamiento de los personajes femeninos de ficción ha sido clave el poder contar con mujeres en una posición de control. No se trata únicamente de la presencia de mujeres como protagonistas, sino también del tipo de historias que se cuentan, enmarcadas en el contexto de la lucha por las libertades sociales (Cascajosa, 2017).…”

Presentación

“…Diana Gavilán y Gema Martínez-Navarro (Universidad Complutense de Madrid) y Raquel Ayestarán (Universidad Francisco de Vitoria) profundizan en cómo perciben las mujeres a las protagonistas de las series de ficción, qué efecto producen en ellas y el modo en que el discurso feminista influye en sus preferencias, actitud y juicios. Utilizan una metodología exploratoria basada en focus groups y análisis de contenido y recurren a los precedentes teóricos de Galán (2007), Padilla, (2014 y 2018), Coronado y Galán (2015), Martínez-García y Aguado-Peláez (2017), Tous-Rovirosa y Aran-Ramspott (2013, 2017), Cascajosa (2017Cascajosa ( , 2018 y Donstrup (2019). Sus conclusiones apuntan que la percepción que tienen las mujeres de las mujeres de las series de ficción es que los personajes femeninos se sitúan próximos a la realidad y reflejan muchos de los aspectos del universo femenino tanto en al ámbito personal como laboral y social.…”