Torremolinos 73 de Pablo Berger: una mirada posmoderna a la España tardofranquista

Abstract

En 2003 Pablo Berger estrena su primer largometraje, Torremolinos 73, comedia ambientada en la España del franquismo tardío. Este filme es la transposición cinematográfica del auténtico itinerario de un aspirante cineasta español de los años 70, autor de una película pornográfica que acabó siendo comercializada en Dinamarca. El contexto temporal en el que se desarrolla la historia del protagonista es pretexto a la recreación de una época pre-democrática de la que Berger conserva ante todo la cultura consumista, haciendo de la cinta un lugar de memoria popular. Este trabajo pretende examinar cómo el director de cine se apropia de los fragmentos de una memoria esencialmente mediática, excluyendo voluntariamente todo discurso histórico o político abierto, para ofrecer una representación estilizada, atomizada y distorsionada del periodo re-imaginado en clave posmoderna. El reciclaje de los referentes musicales y cinematográficos está regido por estrategias de deformación y reescritura paródica que inscriben de lleno la película de Berger en el cine posmoderno español, a la par que la construcción abismal del filme produce un discurso autorreflexivo.

El cine digital de Jess Franco (1999-2012): reciclaje y posmodernidad

“…1 Acabar con el clasicismo, renovar formas y distanciamiento, Rauger está señalando las claves fundamentales para localizar estos cines de la modernidad, en España representados por el Nuevo Cine Español (NCE), al que Franco perteneció por generación, si bien manejando esas claves con estrategias radicalmente personales y hasta contrarias. Es ahora, por tanto, cuando empezamos a calibrar la relevancia de estas últimas películas del prolífico director, que en este sentido se adelantaron al cine español de su época, conectando con las estrategias narrativas del denominado "Otro Cine Español" (Lacuesta, 2019), como la parodia posmoderna de Pablo Berger (Bracco, 2020), o la recontextualización literaria de Albert Serra (González de Canales Carcereny, 2017). Con estos indicios, este artículo se dispone a efectuar una lectura de carácter semiótico que ponga en relación las directrices que guían la historia y el discurso de esta etapa final de Jess Franco con los rasgos que caracterizan el cine de la modernidad y la posmodernidad.…”