Vues vérifiées, écoute évacuée : la valorisation publicitaire de la musique sur YouTube

Heuguet, Guillaume

doi:10.4000/ticetsociete.4782

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“…Regarding academic works in relation to French YouTube videos, they are more abundant than Mexican ones though none was found concerning environmental discourses. For instance, Lahouati et al [2020] compared the content of YouTube videos that were either pro or anti-vaccine; Da Silva [2019] analyzed the empowerment of black women in France; Koven and Simões Marques [2015] investigated the portrayal of Portuguese immigrants as non-modern Others; by using a socio-semiotic approach, Heuguet [2020] analyzed technical, semiotic and symbolic mediations that support the commercial valuation of music in YouTube.…”

Section: Youtube As An Important Platform For Environmental Discoursementioning

confidence: 99%

Individual solutions to collective problems: the paradoxical treatment of environmental issues on Mexican and French YouTubers' videos

Lartigue¹,

Carbou²,

Lefebvre³

2021

JCOM

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The impact of human activity on our planet is undeniable. However, this matter of fact is not fully understandable without analyzing the narratives through which people make sense of it. In this study, we aim to describe the narratives present in environmental discourses of Mexican and French YouTubers' videos. This corpus is intended to show how environmental issues are framed in the ever-growing discursive arena of entertainment and “influencing” streaming video. We set out to perform a cross-country comparison, with the purpose of contributing to the discussion of whether environmental discourse is country-specific or shared by various nations and, possibly, even global. Our study contributes to the understanding of the social construction of the environment via these discourses. Our main result points to a paradoxical treatment of environmental issues: the YouTubers of our sample represent them as collectively induced problems, but seem to mainly believe that individual-based solutions would resolve them. More broadly, our study suggests a tendency to the individualization and, therefore, the depoliticization of environmental issues as well as a globalization of the environmental discourses in YouTubers' videos.

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Section: Youtube As An Important Platform For Environmental Discoursementioning

confidence: 99%

Individual solutions to collective problems: the paradoxical treatment of environmental issues on Mexican and French YouTubers' videos

Lartigue¹,

Carbou²,

Lefebvre³

2021

JCOM

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La plateforme et le patrimoine : une enquête sur les valeurs des vidéos de concerts sur YouTube

Spanu

2022

Canadian Journal of Communication

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Background: With the evolution of digital technologies, concerts have become a form of mediated content whose value is still poorly understood. This article proposes to con- sider the case of concert videos on YouTube featuring popular music. Analysis: For this purpose, we analyze a sample of concert videos filmed in Montreal, given the strong interconnection in this city between local musical scenes and the live performance industry alongside the image of creativity conveyed by large metropolitan centres. Conclusion and implications: The results reveal a great diversity of participants, types of content and modes of reception that together allude to an ambivalent system of values, at the intersection on the one hand of a logic of flux, promotion and performance typical of the new platform economy and on the other of a documentary and archivistic logic, not to say a heritage-based one. These results are discussed in reference to that area of study that focuses on the legacy of different types of popular music. RÉSUMÉ Contexte : Avec l’évolution des technologies numériques, le concert est devenu un contenu médiatique dont la valeur est encore mal connue. Cet article se propose d’envi- sager le cas des vidéos de concerts de musiques populaires sur YouTube. Analyse : Pour cela, nous analysons un échantillon de vidéos de concerts ayant eu lieu à Montréal, étant donné la forte intrication des scènes musicales locales et de l’industrie du live avec l’image créative des grandes métropoles. Conclusion et implications : Les résultats montrent une grande diversité d’acteurs, de types de contenus et de modes de réception qui renvoient à un régime de valeur ambiva- lent, à la croisée d’une logique de flux, de promotion et de performance typique de la nou- velle économie plateformisée d’une part, et une logique documentaire, archivistique, voire patrimoniale d’autre part. Ces résultats sont discutés vis-à-vis du champ d’études sur le patrimoine des musiques populaires.

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De Carla Bruni à Aya Nakamura, qui sont les chanteuses made in France ? Féminisation, stéréotypes et plasticité dans l’export musical français

Spanu

2024

transposition

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L’internationalisation de l’industrie musicale française participe de la fabrique des représentations de la musique dite made in France dans le monde et de la place qu’y occupent les femmes. Dans cet article, nous abordons cette fabrication en dressant un portrait des figures d’artistes femmes qui se sont distinguées pour leur succès à l’export, à partir des données du Bureau Export, l’organisme chargé d’accompagner les professionnels français à l’international avant la création, en 2020, du Centre national de la musique (CNM). Cette étude montre, dans un premier temps, un processus apparent de féminisation au sein de l’export made in France, sans que l’on puisse toutefois parler de parité. Dans un deuxième temps, nous avons identifié une répartition genrée des rôles, avec des femmes principalement chanteuses et des hommes davantage producteurs, instrumentistes ou rappeurs. Un premier modèle de féminité qui s’exporte est celui d’une francité blanche et hétéronormative, oscillant entre élégance et nostalgie, correspondant à un imaginaire relativement convenu à l’international. Le deuxième modèle est celui de la chanteuse « du monde », aux accents pop-folk, faisant référence à une forme de métissage de bon aloi. Toutefois, l’on observe une diversification progressive de ces modèles, témoignant d’une certaine plasticité genrée de la pop française à l’international, à la fois en termes d’identité sexuelle et d’identité ethnique. Cette plasticité s’ajoute non seulement à une forme de féminisation progressive de l’export, mais aussi à une certaine exportabilité des stéréotypes genrés du made in France.

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Vues vérifiées, écoute évacuée : la valorisation publicitaire de la musique sur YouTube

Abstract: Since 2013, YouTube has been considered the "top destination" for music listening in France. Launched by three

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Individual solutions to collective problems: the paradoxical treatment of environmental issues on Mexican and French YouTubers' videos

Individual solutions to collective problems: the paradoxical treatment of environmental issues on Mexican and French YouTubers' videos

La plateforme et le patrimoine : une enquête sur les valeurs des vidéos de concerts sur YouTube

De Carla Bruni à Aya Nakamura, qui sont les chanteuses made in France ? Féminisation, stéréotypes et plasticité dans l’export musical français

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