Women’s Epistolary Cinema. Exploring Female Alterity and Intersubjectivity: Letter-Films and Filmic Correspondences

Abstract

This article aims to analyse of the relevance of female authorship in the creation of contemporary epistolary cinema, focusing on letter-films and filmic correspondences. The works of various filmmakers are essential to understand the evolution of these enunciation devices since the emergence of cinematic modernity to the present moment. Since Agnès Varda represented an epistolary correspondence between women -L'une chante, l'autre pas (1977)-and Marguerite Duras created an epistolary diptych as two identity-alterity variations -Aurélia Steiner (1979)-, other women filmmakers have developed this cinematic form. Letter-films delve into epistolary seriality and materiality -Cartas visuales

Women’s Essay Films in Francophone Europe. Exploring the Female Audiovisual Thinking Process

“…The same year as the creation of Papa comme maman, Chantal Akerman instrumentalised the epistolary device in News from Home, starting a crucial relationship between epistolary cinema and women filmmakers (Monterrubio Ibáñez 2021c, 2021d. She generates an essay film that arises again from the figure of the mother and from a new form of absence in which the gaze that Varda spoke of is the protagonist.…”

La recepción del ensayo audiovisual español contemporáneo

“…Formatos como el diario filmado, el cuaderno de viaje, las «videocartas» o el autorretrato cinematográfico son espacios propicios para uno de los registros más característicos del ensayo audiovisual que es la expresión personal (Corrigan, 2011;Monterrubio-Ibáñez, 2018;Rascaroli 2008), cuya subjetividad está a menudo asociada a la digresión, la incertidumbre y la fragmentación (García-Martínez, 2006;Weinrichter, 2007). La intersección entre ensayo audiovisual y subjetividad también se manifiesta en la autobiografía (Renov, 1989) y se ha demostrado que el ensayo audiovisual es una eficaz herramienta para la construcción de la propia identidad (Manzano, 2018), por ello, en ocasiones esta forma divaga hacia otras más íntimas como la correspondencia fílmica (Mínguez, 2021;Monterrubio-Ibáñez, 2021). El ensayo audiovisual tiene un carácter dialógico en la medida en que interpela al espectador colocándolo en una posición discursiva que hace inevitable una respuesta activa y creativa (Montero, 2012).…”