Não posso deixar de citar aqueles que, de uma forma ou de outra, mesmo sem saber, motivaram-me a continuar esse caminho: Carlos Simioni e Nair Moura, pelos ensinamentos, paciência, maestria, sabedoria e pelo amor em sua entrega ao que fazem; Tatiana Cardoso, por ser a primeira a me apresentar outras possibilidades; aos meus amigos-inspiração, Marcelo Bulgarelli, Eduardo Severino e Luciano Tavares, eternos amigos e companheiros de vida e de estrada; Lúcio Lord, pelos momentos de lucidez; Luís Henrique, pelo olhar sensível; Lu Menna, pelas imagens belas; Mônica Dantas, eterna orientadora; aos novos anjos, Bukke, Cassi, Mi, Érico, Fê, Davi, Dani, Duda, D., Pat, Sílvia Leblon, Nat e Paula, por fazerem de minha vida em Barão Geraldo e em São Paulo uma eterna criação; aos meus colegas de mestrado, pelas angústias divididas, em especial à Érika Cunha, pelo mergulho juntas nessa pesquisa; ao Lume, por simplesmente serem o que são! vii RESUMO A presente dissertação visa a contribuir para a discussão acerca dos procedimentos técnicos para a formação do ator-bailarino. Para tanto, estuda duas propostas formativas de corpo-em-arte, Dança Moderna/Martha Graham e o método de trabalho desenvolvido pelo Lume -Núcleo de Pesquisas Interdisciplinares de Teatro da Unicamp. Também identifica e descreve os princípios norteadores destas duas práticas, correlacionando-os para, assim, analisar as possibilidades de semelhanças existentes entre os mesmos. A partir de experiência prática com ambas as técnicas, especulou-se que pudessem existir princípios comuns entre ambas e relações entre os trabalhos técnicos desenvolvidos, apesar dos resultados cênicos serem diferenciados, não se constituindo como objetos de interpretação neste estudo. Desse modo, foi analisada a possibilidade de diálogo existente entre alguns princípios que compõem o fazer prático dessas propostas, tomando como ponto de partida o trabalho de campo realizado com Carlos Simioni, fundador do Lume, e com Nair Moura, professora de dança moderna e discípula de Cecy Frank.
