Nuestro objetivo en este ensayo es presentar la situación del español y del hispanismo en el complejo mundo que ha sido y sigue siendo Sudá-ñ*ica. Con el fin de entender el papel que desempeña el español en el Áfiri-ca austral, se traza la historia socio-lingüística sudafiricana, la remota y la reciente, como base indispensable para el posterior análisis comparativo del español y las otras lenguas y culturas extranjeras estudiadas en el país. El enfoque entonces pasa a contestar a esta pregunta: ¿Cuál es el presente y fiíturo del español en Sudáfi:ica, país multicultural, multirracial, multilingüístico? Introducción y planteamiento del problemaLa situación del español como lengua extranjera en Sudáfi:'ica a primera vista deja a uno perplejo. Sudáfirica es una sociedad pluricultural y multilingue, cuyos habitantes, más de cuarenta millones, suelen hablar dos o más de las once lenguas oficiales. Desde el año 1994, fecha en la que se celebraron las primeras elecciones democráticas del país, la política del gobierno del Congreso Nacional Afiricano (ANC) ha sido promover el multilingüismo en todos los sectores de la vida pública y, ñin-damentalmente, en el entorno escolar. En el boletín oficial del gobierno sobre el papel de las lenguas en la educación, figura como uno de los objetivos el de apoyar la enseñanza y el aprendizaje de todas las lenguas requeridas en Sudáfirica, Aincluso las que son importantes para el comercio y la comunicación internacional» (Government Gazette, 1997:4, traducción nuestra). Requiere, incluso, que en los dos últimos años de la enseñanza secundaria Aes obligatorio que los alumnos estudien y se

Both plays deal with the devastating effects of the sociopolitical on the individual and point to the ways that factuality enters fiction, either to defictionalize it or refictionalize it. The characters in each play confront the past by seeking the truth, either to tell it or have it told to them. In Fugard's play, written in the middle o f a transition period, the confession is complete and this resolution places the play in the generally utopian world of protest theatre. Dorfman's play, written after the redemocratization of Chile, is grounded in uncertainties, half-truths and deceit. The confession is incomplete and thus there is no resolution or final harmony, placing this play within the operative dilemmas of the theatre of crisis

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