En este artículo pretendemos explicar quiénes son los segundones del teatro áureo español, por qué lo son, cómo han llegado hasta nuestros días y cómo los estamos tratando. Para ello haremos un análisis de la situación editorial y escénica de las obras y dramaturgos de ese periodo, sin hacer valoraciones cualitativas, sino simplemente cuantitativas. Nuestro objetivo es reflexionar acerca de qué autores y obras podrían considerarse segundones a la luz de los datos expuestos en este trabajo.
Alonso de Castillo Solórzano, prolific cultivator of the novelistic genre, gathered and published his work in miscellaneous volumes or colectáneas all along the XVII century. In these volumes, mainly formed by novels assembled in a narrative framework, dramatic pieces appear from time to time. This is the case of Fiestas del Jardín (1634), which alternates four plays written in prose and three comedies. We know about the last ones that they were brought to the stage by renowned authors of the time. However, the date of their composition remains unknown as well as the circumstances in which they were staged. It is our goal to shed light on these questions following the study of La fantasma de Valencia, one of the three aforementioned comedies.
Al prologar esta nueva entrega de las actas, podemos congratularnos de que nuestras Jornadas cumplieron en 2018 cuarenta y una ediciones y de que el formato actual, con inscripción abierta y con participación de estudiantes, estudiosos, profesores y artistas de la escena, sigue vivo desde 1992. En las sesiones dedicadas a El universo cómico de Agustín Moreto la proyección internacional de las Jornadas creció considerablemente. Contamos con asistentes de cuatro universidades francesas, dos italianas, dos norteamericanas y quince españolas; de dos escuelas de arte dramático; y de un nutrido grupo de alumnos de la universidad de Heidelberg, encabezados por su profesor, nuestro querido Simon Kroll. Con ellos llegó a Almagro el calor (en su acepción meteorológica), y también la pasión por el estudio de nuestro teatro áureo. En medio de esos ardores, consagramos tres intensos días a un poeta dramático singular: Agustín Moreto. En la primera reunión que tuve con Ignacio García, nuevo director del Festival, y con Manuel Lagos, viejo amigo de estas Jornadas, debatimos sobre temas y problemas de nuestro teatro clásico. Barajamos temas diversos; pero, finalmente, Manuel Lagos acabó de decidir la cuestión: «No encontraremos oportunidad mejor para ocuparnos de Moreto». Atinaba, sin duda, en su propuesta. No soy entusiasta de los fastos centenarios, pero me parece muy conveniente aprovechar las ocasiones en que-con razón, sin razón o contra ella-la sociedad puede estar más receptiva para acoger un mensaje 9 María Luisa Lobato había aceptado pronunciar la lección inaugural. Una enfermedad, de la que ya está felizmente repuesta, le impidió acudir a la cita. Habrá, sin duda, nuevas oportunidades para seguir colaborando. A Gerardo Malla, un actor y director al que siempre hemos admirado y querido, le debemos uno de los montajes más exitosos de El desdén, con el desdén, con la Compañía Nacional de Teatro Clásico, en la ya lejana temporada de 1991-1992. Para hablar de este espectáculo lo habíamos convocado a la mesa redonda que tuvo lugar en la tarde del 10 de julio. Nuestras conversaciones telefónicas para ir concretando su intervención han sido gratísimas y conmovedoras. En medio de sus problemas de salud, tanto Gerardo como yo manteníamos la esperanza, quizá más entusiasta que realista, de que acudiría a las Jornadas. Finalmente, no ha podido ser. Le ha resultado materialmente imposible. Su generosa disposición ha constituido una muestra de amistad y de amor al teatro y a los que nos dedicamos a refl exionar sobre él. Mil gracias, maestro. También estaba anunciado Antonio Cortijo, que no pudo acompañarnos porque tenía que atender a ciertos trámites de emigración en los E.E.U.U. ¡En los Estados Unidos de Trump! Confi amos en que haya tenido suerte en sus gestiones. Y he de dedicar asimismo unas palabras de gratitud a los asistentes, a todos los que han querido consagrar su tiempo-¡un bien tan escaso y valioso!-a refl exionar sobre El universo cómico de Agustín Moreto. Gracias a los ponentes, que nos han permitido acercarnos a los ...
juicios y prejuicios a su narrativa, olvido teatral. 4. La obra. El teatro de Alonso de Castillo Solórzano: «ingenio festivo, algo satírico y maleante». 4.1. Concepto teatral. Sentido y motivos del teatro de Castillo Solórzano. 4.1.1. Un poeta al servicio de la nobleza: las familias Fajardo-Requeséns, Benavente-Pimentel y Marrades como posibles mecenas. 4.2. Análisis del teatro de Castillo Solórzano. 4.2.1. Las comedias mestizas de Castillo Solórzano: El agravio satisfecho y La fantasma de Valencia. 4.2.2. «A ser poeta novicio destos que cursan tramoyas». Las comedias de magia o tramoya de Castillo Solórzano: Los encantos de Bretaña y La torre de Florisbella. 4.2.3. Las comedias de figurón de Castillo Solórzano. 4.2.3.1. La problemática genealogía de un género problemático: la comedia de figurón. 4.2.3.2. Las comedias: El marqués del Cigarral y El mayorazgo figura.4.2.4. Propaganda austracista sobre las tablas: la comedia de circunstancias de Castillo Solórzano La vitoria de Norlingen. 4.3. Personajes en el teatro de Castillo Solórzano. 4.3.1. Criados, criadas, galanes y damas. 4.3.2. Don Cosme y don Payo: los figurones de Castillo Solórzano y la cuestión de la nobleza. 4.4. Versificación. 4.5. Los entremeses de Castillo Solórzano. 4.5.1. Concepto y sentido de los entremeses de Castillo Solórzano. 4.5.2. Estructura de los entremeses de Castillo Solórzano. 4.5.3. Tipos y figuras: personajes de los entremeses de Castillo Solórzano. 4.6. Textos dramáticos de atribución dudosa a Castillo Solórzano, de El fuego dado del cielo a La traición en la amistad. 4.6.1. Varios y honestos entretenimientos: la falsificación del librero sefardí Isaac Fundam. 4.6.2. Atribuciones de la crítica contemporánea: las hipótesis de Rosa Navarro Durán sobre María de Zayas y Castillo Solórzano. 4.6.3. Problemas de atribución del auto El fuego dado del cielo. 4.6.3.1. Análisis de la obra, posibilidades de datación y encaje en el repertorio de Castillo Solórzano. 5. Edición del teatro de Castillo Solórzano. 5.1. Criterios de edición. 5.2. Comedias.-El agravio satisfecho.-Los encantos de Bretaña.
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