Résumé L’objectif de cet article est de montrer que le processus de rénovation urbaine des années 1980 et 1990 à Belfast tend à créer des espaces insulaires. En effet, des considérations multiples sont à l’origine de la création de quartiers tournés sur eux mêmes mais pas totalement isolés. Le conflit communautaire et la violence confessionnelle sont en trame de fond, mais des considérations sur la délinquance de droit commun ainsi que les modes en terme de composition urbaine sont en jeu. L’organisme maître d’ouvrage, le Northern Ireland Housing Executive ( nihe ), gestionnaire du logement social est soumis à des pressions et impératifs contradictoires : peurs des communautés locales, revendications des élus et des milices paramilitaires, administration de la voirie opposée à la fermeture des rues. La voirie et les plans-masses des nouveaux quartiers, intégrant des grilles et des murs, sont en rupture avec la trame quadrillée et ouverte du bâti aligné sur rue, sans toutefois réaliser des enclaves retranchées de la ville.
La sélection de cartes postales présentée par Renaud Epstein dans On est bien arrivés propose un regard inattendu sur les grands ensembles d'habitat social et leurs habitants, plus sensible et loin des stéréotypes.Ce livre original met en lumière un objet oublié, voire ignoré, la carte postale du grand ensemble d'habitat social. Le politiste Renaud Epstein y présente un échantillon d'un fonds de 3 000 cartes postales, neuves ou utilisées, qu'il a collectées au cours des trente dernières années lors de ses recherches sur les politiques de rénovation urbaine en France ; il publie également chaque jour depuis 2014 une carte sur son fil Twitter 1 « Un jour, une ZUP, une carte postale ». Dans l'ouvrage, soixante-six cartes postales sont reproduites, classées par région en un « tour de France ». Elles sont mises en regard de courts textes de statuts divers : extraits de romans ou de dialogues de films, de chansons, d'articles de presse, citations de chercheurs sur les grands ensembles. Le plus notable est la petite dizaine d'extraits, photographiés et retranscrits, du texte écrit au verso de la carte postale. Une introduction contextualise l'histoire des grands ensembles d'habitation et les productions iconographiques successives dont ils ont fait l'objet, principalement étatiques mais aussi issues de la culture populaire. Le livre est plaisant à parcourir et décale le regard sur l'objet historique, scientifique mais aussi médiatique qu'est le grand ensemble, à partir d'une source particulière, la carte postale.
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