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La numérisation de l’information a renouvelé le débat sur les conditions économiques de production et de diffusion d’une information dite « de qualité ». À l’aide d’entretiens auprès de journalistes de 24 médias aux positions variées dans le champ journalistique, l’article examine comment les membres de cette profession apprécient la répartition du capital des médias, les aides publiques qui leur sont allouées, ainsi que les différentes modalités de marchandisation des informations numérisées. Les journalistes n’accordent pas la même légitimité à ces sources de financement, auxquelles ils associent des effets variés sur la valeur des informations. Constitutifs des hiérarchies et des logiques d’action du champ journalistique, leurs points de vue sur les conditions économiques de production d’une information de qualité sont structurés par l’autonomie de leur profession, par les hiérarchies entre les médias, ainsi que par les luttes économiques, politiques et symboliques qui les opposent. Les représentants et dirigeants des médias numériques les plus puissants contribuent à la redéfinition des aides publiques légitimes et à la valorisation de l’indépendance capitalistique et du paiement des lecteurs en tant que gages de qualité des informations.

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This article analyses forms of interdependence between the autonomization of cinema and the struggles concerning the definition of the author of a film between the 1910s and the 1950s. These conflicts involved French and US producers, screenwriters, writers, and directors. The article presents the motives, actors and arenas of film authorship conflicts. It shows that professionals who claimed film authorship contributed to cinema’s autonomization process by defining films as artworks, by defending a variety of conceptions of the relations between cinema and other arts, and by distinguishing the aesthetic value, popularity and profitability of films. These conflicting views of cinema are linked to its relations with other cultural fields. Informed by encounters between works and professionals from different fields, authorship battles contributed to the autonomization of cinema from other economic and artistic activities. This paper stresses that the autonomization of a field, the hierarchization of its workforce, and the attribution of works are distinct and independent processes.