À partir d’une œuvre de Manu Larcenet, Blast , ce texte propose une rencontre entre le langage de la bande dessinée et la psychanalyse. Avec un intérêt tout particulier porté au motif du « surgissement », spécifique à l’œuvre de Larcenet et à son système signifiant. Ce motif nous amènera à explorer tout à la fois la clinique du Rorschach et la clinique de l’inquiétante étrangeté telle qu’elle s’infiltre dans le rapport à l’œuvre d’art. Nouant étroitement entre elles trois univers, celui de la psychanalyse, celui de l’art et celui de la sémiotique de la bande dessinée.

À partir de la bande dessinée produite par un patient nommé Tanguy, cet article s'attache à com-prendre ce qui fait la spécificité du système signifiant de la bande dessinée afin de saisir quelles sont les qualités cliniques de ce média dans le champ de la création, et de quelle manière celui-ci peut mettre en lumière certains processus psychiques chez le patient créateur. Deux pistes de réflexions sont explorées : la première est l'espace encadrant de la case qui soutient, appelle et supporte l'activité représentative, et la deuxième concerne les mouvements transférentiels qui émergent au contact de cet espace.

No abstract

La bande dessinée comme scène psychique : entre séquentialité et dé-mesure Manuel est un jeune patient qui va et vient toute la journée dans les couloirs de l'hôpital. Pour accompagner ce mouvement perpétuel il a un casque audio vissé sur les oreilles. Certains jours, la musique est assez forte pour laisser passer quelques bribes des sons répétitifs soutenus par des basses très présentes. Lorsque que l'on s'adresse à lui, Manuel enlève son casque et les sonorités jusque-là devinées se répandent dans l'espace de l'échange qui se rempli d'une musique électronique très répétitive. La cadence de ce type de musique s'impose comme un espace sonore dense, enveloppant, et pétri d'une temporalité paradoxale : à la fois chronométrée, mesurée et infinie. Le rythme et la mesure sont au centre de toute composition musicale, qui leur donnent une profondeur acoustique et les rendent facilement appréhendables. Pour autant, la musique n'est pas le seul domaine où le rythme peut se déployer, et ce dernier peut prendre des formes diverses : graphique, kinesthésique, psychique, le rythme est présent dans tous les interstices et les manques.