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Resumo: Este artigo tem como ponto de partida as mais recentes reflexões sobre a questão da memória, no entanto procura se ancorar em objetos de estudos que são encenações teatrais que procuraram tecer, em cena, subjetividades e memórias. Neste ponto, encontram-se Sarah Kane, Pau Casals e Grande Otelo, tão distantes, mas ligados pelo palco que transpôs suas vidas como cena teatral e, ao mesmo tempo, inse-os numa necessária história da espetacularidade contemporânea. Palavras-chave: memórias, história do teatro, subjetividade

Dramaturgia: mito e históriaPara a análise dos arquétipos mitológicos femininos retratados nas obras de Jorge Andrade 3 do ciclo Marta, a Árvore e o Relógio escolheuse, para uma leitura mais aprofundada, as peças As Confrarias e Pedreira das Almas. A primeira conta a história de Marta, uma mulher que percorre as confrarias de uma cidade histórica em Minas Gerais, tentando enterrar seu filho que era ator e que ela leva nos braços desde quando ele morreu tentando fazer um teatro político. A segunda trata de um povo que habitava uma pedreira onde antes havia muito ouro, mas que já não mais encontrava nela a fonte de sua subsistência. Essa gente, coloca

Este artigo propõe-se a refletir a importância das fontes de pesquisa em artes cênicas, principalmente, sobre artes circenses, e, a partir de então, apresentar e analisar o uso de fontes literárias nas representações sobre circo. Para isso, lança um olhar acerca da obra Chapadão do Bugre, de Mário Palmério, escritor mineiro, que, em vasta obra retrata a vida nos rincões de Minas Gerais. Em sua narrativa, o autor soube tematizar a chegada do circo, num distante povoado, e, assim, por meio de uma representação literária, aproximar-se de temas debatidos em pesquisas sobre história circense.

Atualmente, muitos cruzamentos entre literatura e história vêm sendo realizados. As fronteiras de uma e outra são estreitadas em alguns momentos e reafirmadas em outros. Se há uma aproximação possível, pode-se iniciá-la com o fato de ambas lidarem com a passeidade.Em termos numéricos, a abordagem de historiadores acerca de dramaturgos e textos teatrais é bem menor. Talvez pelo próprio fato de a crítica literária, em alguns momentos, não considerar textos teatrais como sendo literatura. Depois, também pela dúvida dos historiadores em tomar o literário como documento de pesquisa histórica O dramaturgo Jorge Andrade 2 formou-se e passou a pensar em teatro a par -